夜行黄沙道中的诗意

夜行黄沙道中的诗意

1、音书天外断，桃李雨中春。

2、盛在玉碗里看上去犹如琥珀般晶莹。

3、赏析：

4、诗意：

5、前两句写雨后初晴的景色，后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是：我不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和；我的心就像葵花那样向着太阳，意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志，笔法委婉含蓄。

6、注释：

7、首句写出行时间，梅子黄时指五月。梅子快要成熟的季节，往往多雨，但现在却日日晴，写天晴，也是写诗人的愉快心情。天晴人心也晴，那么明睸，那么开朗！次句写出行路线。诗人乘船去游山去了，泛尽了舟，到了小溪的尽头，又换走山路去衢州山中之小道，其乐无穷，其雅无穷，其趣无穷。第三句写绿阴，游山归来的路目，绿阴那美好的景象仍然不减登山时的浓郁。第四句写黄莺声，路边绿林中又增添了几声悦耳的黄莺的鸣叫声，为三衢山的道中增添了无穷的生机和意趣。全诗明快自然，极富有生活韵味。

8、原文：

9、平仄和对仗、词藻和句法、节奏和韵律。通过阅读古诗词，有助于丰富我们的语言积累，提高感悟能力。那么，你是否还在到处找诗句吗？小编推荐你不妨读一下夜行黄沙道中的诗意，相信你能找到对自己有用的内容。

10、雨后的山色更加青翠怡人，

11、旧时茆店社林边，路转溪桥忽见。

12、但使主人能醉客，不知何处是他乡。

13、琥珀：一种树脂化石，呈黄色或赤褐色，色泽晶莹。这里形容美酒色泽如琥珀。

14、兰陵的美酒，透着醇浓的郁金的芬芳，

15、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

16、《客中初夏》

17、输他郊郭外，多少踏青人。

18、注释：

19、安福、晋陵等县令。开宝五年（972）任新淦县令。973年任淦阳宰时，编成自己诗集《碧云集》，共有二百余篇，时晋天福中进士孟宾于任水部郎中，为其诗集作序。未几卒。《郡斋读书志》卷四着录《李中诗》二卷。另《唐才子传校笺》卷十有其简介。《全唐诗》编为四卷。

20、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞，写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起，人们盼望久已的甘霖突然降下，仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个喜字，表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承且喜句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情，进一步表现诗人与农民同喜悦之心。

21、作者将一次平平常常的行程，写得错落有致，平中见奇，不仅写出了初夏的宜人风光，而且诗人的愉悦情状也栩栩如生，让人领略到平的意趣。

22、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

23、初夏四月，天气清明和暖，

24、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。

25、《苏秀道中》

26、《临平道中》

27、最佳音：这里指雨打梧桐的声音。

28、赏析：

29、乘小舟沿着小溪而行，走到了小溪的尽头，

30、风蒲猎猎弄清柔，

31、转、起、倾，使这些景物鲜活生动，使整首诗充满了雨和夏的味道，从嗅觉，感觉，视觉各个方位来攻占读者的心。最后两句点明本诗主旨，作者的心犹如葵花向日，任雨打风吹，不动不摇，绝不改变自己的政治理想。

32、这首诗语言简明洗练，轻巧明快，没有任何难懂的地方，体现了诗人对农民辛勤劳作的关心，把农民兄弟的快乐当成自己的快乐，与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀，不仅在封建社会，即使是在今天都是难能可贵的。这也从一个侧面解释了，为什么吉甫敢于为民请命，排击煊赫一时的秦桧。

33、作者：道潜

34、原文：

35、正对门的南山变得更加明净了。

36、三四化用杜句，十分自然。秋雨梧桐，一般都觉得愁人，作者却说是最美妙的声音，这也表明了他对人民的关切心情。一反雨打梧桐添惆怅的俗套，写大雨后庄稼复苏的生机，突出了喜字，体现了诗人的劳动人民感情。

37、此题为编者所加。

38、注释：

39、欲立蜻蜓不自由。

40、千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。

41、不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。

42、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

43、《客中作》

44、山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，

45、《西江月夜行黄沙道中》

46、此句语出杜甫《茅屋为秋风所破歌》：床头屋漏无干处。

47、三衢道中的诗意

48、因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运加强稳定的音势。七八个星天外，两三的路径尽管很忘却了越过天外，迈过山前，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。前文路转，后文忽见，既衬出了词人突然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，人玩味无穷。

49、五月临平山下路，

50、藕花无数满汀州。

51、夜行黄沙道中：词名。

52、只有葵花朝向着太阳开放。

53、注释：

54、郁金香：散发郁金的香气。郁金，一种香草，用以浸酒，浸酒后呈金黄色。

55、苏：今江苏苏州。秀：秀州，今浙江嘉兴。作者曾几曾任浙西提刑，这首诗可能作于浙西任上。

56、欲饮都无绪，唯吟似有因。

57、客中作的诗意

58、注释：

59、全诗语奇意也奇，形象潇洒飘逸，读来令人如饮醇醴，如坐春风。

60、再改走山路继续前行。

61、赏析：

62、小溪泛尽：乘小船走到小溪的尽头。小溪，小河沟。泛，乘船。尽，尽头。

63、作者：曾几

64、客中：旅居他乡作客。

65、临平：即临平山，在今杭州市东北。

66、《三衢道中》

67、作者：曾畿

68、眼前没有随风飘扬的柳絮，

69、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而诗人却把这形象巧妙的组织起来，让我们感受到一种恬静的美。　辛弃疾的这首《西江月》前两句明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起别枝摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，惊鹊和鸣蝉两句动中寓静，把半夜清风、明月下的景色描绘得令人悠然神往。

70、兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

71、蛙噪这些山村特有的声音，展现了山村乡野特有的情趣。词的下阙以轻云小雨，天气时阴时晴和旧游之地的突然出现，表现夜行乡间的乐趣。全诗散发着浓郁的生活气息，表现了词人丰收之年的喜悦和对乡村生活的热爱之情。

72、岁：指一年的农事收成。望岁：盼望丰收年成。

73、但使：只要。

74、赏析：

75、原文：

76、梅子黄时：指五月，梅子成熟的季节。

77、别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝。

78、赏析：

79、此句语出杜甫《春日江村五首》：春流岸岸深。

80、客中初夏的诗意

81、诗意：

82、见：通假字见通现，发现，出现，显现。

83、深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声，

84、梅子黄透了的时候，天天都是晴和的好天气，

85、绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

86、诗意：

87、西江月：词牌名。

88、作写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。

89、他乡作客之愁，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为客中作，抒写的却是作者的另一种感受。兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。兰陵，点出作客之地，但把它和美酒联系起来，便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩了。着名的兰陵美酒，是用香草郁金加工浸制，带着醇浓的芬芳，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒，愉悦兴奋之情自可想见了。

90、黄鹂：黄莺。

91、天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，诗人急急从小桥过溪想要躲雨。往日，土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了？拐了弯，茅店忽然出现在我的眼前。

92、无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。

93、一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。

94、客中寒食的诗意

95、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

96、赏析：

97、禅外诗魔尚浓等句，深思苦吟，创作了大量的诗篇佳作。与诗人沈彬、孟宾于、左偃、刘钧、韩熙载、张泊、徐铉友好往来，多有唱酬之作。他还与僧人道侣关系密切，尤其是与庐山东林寺僧人谈诗论句。一秋同看月，无夜不论诗。与庐山道人听琴下棋，溪头烘药烟霞暖，花下围棋日月长（《思简寂观旧游寄道者》。反映了当时崇尚佛道的社会风气。

98、黄沙：黄沙岭，在江西信州上饶之西，作者闲居带湖时，常常往来经过此岭。

99、主人的热情，表现了诗人豪迈洒脱的精神境界，同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。

100、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。郑獬《绝句》：田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。武衍《湖边》：日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。李显卿《溪行》：枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。法具《东山》：窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。

101、蝉声、人声、蛙声，却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半阕的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。旧时茅店社林边，路转溪头忽见是个倒装句，倒装便把忽见的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上山重水复疑无路，柳暗花明又一村（陆游《游山西村》）那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。

102、我才不管这里是我的故乡还是异乡呢！

103、风蒲：被风吹着的蒲苇。猎猎：风声。

104、三衢（齐雨切，阳平）道中：在去三衢州的道路上。三衢即衢州，今浙江省常山县，因境内有三衢山而得名。

105、作者：辛弃疾

106、原文：

107、七八个星天外，两三点雨山前，

108、剪裁之精当。

109、一醉方休，

110、客中：指旅居他乡。

111、梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

112、桐叶佳音是三喜，百姓收成有了保证是四喜，这一喜字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意，表现出了关心国计民生，与百姓同甘苦共患难的可贵精神。

113、下过一场雨天刚放晴，

114、这首词，有一个生动具体的气氛（通常叫做景），表达出一种亲切感受到的情趣（通常简称情）。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。

115、绿阴：苍绿的树阴。阴，树阴。

116、《客中寒食》

117、清和：天气清明而和暖。

118、夜行黄沙道中的诗意

119、旅次经寒食，思乡泪湿巾。

120、注释：

121、以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。

122、比来时更增添了些幽趣。

123、社林：土地庙附近的树林。

124、作者：司马光

125、接下来稻花香里说丰年，听取蛙声一片。把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出说的内容，再补声的创造。

126、却山行（xing）：再走山间小路。却，再的意思。

127、诗意：

128、作者：李中

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130、霖：一连数日的大雨。

131、原文：

132、赏析：

133、这是一首寓情于景，状物抒怀的托物言志诗。起笔点明节令：初夏的一场细雨，驱散了春天的寒意，洗净了空气的尘埃，使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗，显得更加妩媚。紧接着转笔入近景：春去夏来，眼前已没有了那随风飞舞的柳絮，只有自始至终向着明媚阳光的葵花。诗人有意选择柳絮，葵花作比，言此意彼，恰恰要表明内心的情志。风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家。

134、只要主人同我一道尽兴畅饮，

135、客居它乡，在春尽夏初之际，一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入诗人的视野。而在这富于变化情趣的画面中，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把自己的独钟给了向日而倾的葵花，其意何在呢不难发现诗人非独爱葵花，而是性情使然，言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，却无论如何也不愿自己摧眉折腰随风飘摆，终而选择了做株向日的葵花，真金如色，笑脸为形，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处吧！

136、不减：并没有少多少，差不多。

137、兰陵：今山东省临沂市苍山县兰陵镇；一说位于今四川省境内。

138、作者：李白