晏殊：浣溪沙·一曲新词酒一杯

晏殊：浣溪沙·一曲新词酒一杯

1、客舍青青柳色新。

2、似曾相识燕归来。

3、桃今百馀尺，花落成枯枝。 李白《独不见》

4、好景不长的凄然感慨。

5、晏殊

6、细草愁烟，幽花怯露，

7、紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。

8、风急桃花也似愁，点点飞红雨。 如晦《楚天遥过清江引有意送春归》

9、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。 戴叔伦《兰溪棹歌》

10、笑旧家桃李，东涂西抹，有多少、凄凉恨。 辛弃疾《水龙吟载学士院有之》

11、译文：

12、二十年前旧板桥。

13、池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。

14、客舍：旅店。

15、白居易有《板桥路》云：梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，恨无消息到今朝。唐代歌曲常有节取长篇古诗入乐的情况，此《杨柳曲》可能系刘禹锡改友人之作付乐妓演唱。然此诗就《板桥路》删削二句，便觉精采动人，颇见剪裁之妙。诗歌对精炼有特殊要求，往往长篇约为短章，涵蓄有味；短章化为大篇，敷衍露骨（明谢榛《四溟诗话》）。《板桥路》前四句写故地重游，语多累赘。梁苑句指实地名，然而诗不同于游记，其中的指称、地名不必坐实。篇中既有旧板桥，又有曾共玉颜桥上别，则此路今重过的意思已显见，所以若为句就嫌重复。删此两句构成入手即倒叙的章法，改以写景起句，不但构思精巧而且用语精炼。《柳枝词》词约义丰，结构严谨，比起《板桥路》可谓青出于蓝而胜于蓝。刘禹锡的绝句素有小诗之圣证（王夫之）之誉，《柳枝词》虽据白居易原作改编，也表现出他的艺术匠心。

16、恨无消息到今朝。

17、若有知音见采，不辞遍唱《阳春》。

18、闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。

19、一曲新词酒一杯，

20、一曲当筵落泪，重淹罗巾。

21、长于春梦几多时，散似秋云无觅处。

22、元二：姓元，排行第二，作者的朋友。使：出使。安西：指唐代安西都护府，在今新疆库车附近。

23、垂扬只解惹春风，何曾系得行人住！

24、天长梦短，问甚时、重见桃根。 黄孝迈《湘春夜月近清明》

25、池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。

26、赏析：

27、天边西下的夕阳什么时候才又转回这里？

28、西下：向西方地平线落下。

29、《寓意》

30、这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

31、整首词充满哀思，尤其是最后两句，让人读来不尽心酸。在结构上，上片怀旧，下片写今，紧凑而又对比强烈。词人以前后互见的手法，将思念之情自然表达出来，婉曲而又意蕴深长。

32、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。这一切，都仿佛是极平常的眼前景，读来却风光如画，抒情气氛浓郁。朝雨在这里扮演了一个重要的角色。早晨的雨下得不长，刚刚润湿尘土就停了。从长安西去的大道上，平日车马交驰，尘土飞扬，而现在，朝雨乍停，天气清朗，道路显得洁净、清爽。浥轻尘的浥字是湿润的意思，在这里用得很有分寸，显出这雨澄尘而不湿路，恰到好处，仿佛天从人愿，特意为远行的人安排一条轻尘不扬的道路。客舍，本是羁旅者的伴侣；杨柳，更是离别的象征。选取这两件事物，自然有意关合送别。它们通常总是和羁愁别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情调。而今天，却因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌客舍青青柳色新。平日路尘飞扬，路旁柳色不免笼罩着灰蒙蒙的尘雾，一场朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以说新，又因柳色之新，映照出客舍青青来。总之，从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的自然环境。这是一场深情的离别，但却不是黯然销魂的离别。相反地，倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。轻尘、青青、新等词语，声韵轻柔明快，加强了读者的这种感受。 这首诗又叫《赠别》、《渭城曲》、《阳关曲》、《阳关三叠》。大约作于安史之乱前。这是古代送别诗中的名作。前二句起兴，于清晨景物中特拈出青青柳色，这是自《诗小雅采薇》昔我往矣，杨柳依依以来，文学作品表现惜别之情时常用的意象。以下两句将深切的惜别、关切、担忧等复杂的感情寄寓在劝酒这一举动之中。西出阳关无故人，一言朋友所去之地陌生；二言那里人迹稀少；三言你我朋友自此一别，则知己难求。如此，则对友情的珍惜，对离别的无奈，对朋友的关切，尽蕴于杯中矣。所谓惜别意悠长不露，情真意切而不说破也。明李东阳《麓堂诗话》云：作诗不可以意徇辞，而须以辞达意。辞能达意，可歌可咏，则可以传。王摩诘阳关无故人之句，盛唐以前所未道。此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。后之咏别者，千言万语，殆不能出其意之外。必如是方可谓之达耳。

33、双鸾衾［衤周］悔展，

34、《山亭柳》

35、清江一曲柳千条，

36、凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。 刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

37、花柳上，斗尖新。

38、诗意：

39、桃源仙子不须夸，闻道惟裁一片花。 司空图《杨柳枝桃源仙子不须夸》

40、乱点桃蹊，轻翻柳陌。 周邦彦《六丑落花》

41、她甜美的歌声清脆悦耳，穿着红裙的细腰纷乱地旋转。

42、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。 元好问《玉楼春惊沙猎猎风成阵》

43、当时共我赏花人，点检如今无一半。

44、细草愁烟，幽花怯露，

45、天长不禁迢迢路。

46、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的太平宰相，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对去年所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微的伤感呢？于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：夕阳西下几时回？夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。细味几时回三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。

47、传唱最久的歌曲。

48、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

49、注释：

50、赏析：

51、半盏屠苏犹未举，灯前小草写桃符。 陆游《除夜雪》

52、《蝶恋花》

53、池塘中绿波荡漾微风送暖，记得就在那时我与玉真初次相见。

54、几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。

55、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说无可奈何，这一句承上夕阳西下；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就像是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上几时回。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与无可奈何、似曾相识相联系，它们的内涵便变得非常广泛，意境非常深刻，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是似曾相识罢了。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。唯其如此，此联作者既用于此词，又用于《示张寺丞王校勘》一诗。小园香径独徘徊，即是说他独自一人在花间踱来踱去，心情无法平静。这里伤春的感情胜于惜春的感情，含着淡淡的哀愁，情调是低沉的。

56、红乱旋：大曲在中序时多为慢拍，入破后节奏转为急促，舞者的脚步此时亦随之加快，故云。红旋，旋转飞舞的红裙。

57、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

58、《诉衷情》

59、劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

60、鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

61、者是春山魂一片，招入孤舟。 左辅《浪淘沙曹溪驿折桃花一枝...》

62、疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草嬴，

63、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

64、西出阳关无故人。

65、终日劈桃穰，人在心儿里。 牛希济《生查子新月曲如眉》

66、笑从双脸生。

67、芳草平沙，斜阳远树，无情桃叶江头渡。 张翥《踏莎行芳草平沙》

68、芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。 上官仪《咏画障》

69、燕子双飞去。

70、劝君更尽一杯酒全诗

71、入破：乐曲中繁声，与重头一样为官弦家术语。

72、殷勤话别，以及启程时如何依依不舍，登程后如何瞩目遥望，等等，一概舍去，只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：再干了这一杯吧，出了阳关，可就再也见不到老朋友了。诗人象高明的摄影师，摄下了最富表现力的镜头。宴席已经进行了很长一段时间，酿满别情的酒已经喝过多巡，殷勤告别的话已经重复过多次，朋友上路的时刻终于不能不到来，主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。主人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现。

73、入破；唐宋大曲一个音乐段落的名称（唐、宋大曲在结构上分成三大段，名为散序、中序、破。入破，即为破的第一遍。乐曲中繁声，与重头一样为官弦家术语。），这里形节奏开始加快。

74、《木兰花》

75、《清商怨》

76、不胜今昔的深沉感慨，悲凉沉郁。玉钩阑下香阶畔承接上片，点明了当时歌舞宴乐的地方。醉后不知斜日晚仍写当年的酒宴情事，沉醉后竟然不知道夕阳西下天色已晚。斜日晚隐含人生晚景的意思，为下两句抒情做好了铺垫。当时共我赏花人，点检如今无一半，道出词人深深的感慨：当时与我一同饮宴赏花的旧友，算起来如今健在的人已无一半。

77、那翩翩归来的燕子好生眼熟的像旧时的相识。

78、香阶：飘满落花的石阶。

79、《浣溪沙》

80、长记别伊时，和泪出门相送。 李存勖《如梦令曾宴桃源深洞》

81、楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

82、犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。 刘禹锡《忆江南春去也》

83、阳关：在今甘肃省敦煌县西南，是古代通西域的要道。

84、依旧桃花面，频低柳叶眉。 韦庄《女冠子昨夜夜半》

85、日高深院静无人，时时海燕双飞去。

86、夕阳西下几时回？

87、天长不禁迢迢路。

88、共我赏花人：自己和一同观看玉真歌舞的同伴。

89、绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

90、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，

91、《破阵子》

92、赏析：

93、油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

94、碧虚无云风不起，山上长松山下水。 刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

95、红糁铺地，门外荆桃如菽。 周邦彦《大?越调春雨》

96、凭栏总是消魂处。

97、水软橹声柔，草绿芳洲，碧桃几树隐红楼。 左辅《浪淘沙曹溪驿折桃花一枝...》

98、远村秋色如画，红树间疏黄。

99、梦未成归，梅花闻塞管

100、双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

101、重头歌韵响峥琮。入破舞腰红乱旋。

102、长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。

103、当时共我赏花人，点检如今无一半。

104、绶带盘金缕，轻裙透碧罗。 欧阳炯《女冠子薄妆桃脸》

105、垂扬只解惹春风，何曾系得行人住！

106、凭高目断，鸿雁来时，

107、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。

108、《送元二使安西》

109、日长飞絮轻。

110、点检：检查，细数。点检句：言自己如今年纪已老，当年歌舞场上的同伴大都已经不在人世。

111、宿酒才醒厌玉卮，水沉香冷懒熏衣。

112、歌楼酒旆，故故招人，权典青衫。 黄庭坚《诉衷情小桃灼灼柳??》

113、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 黄庭坚《寄黄几复》

114、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。

115、流水淡，碧天长，路茫茫。

116、运用倒叙手法，首尾相衔，开阖尽变，是此诗的章法之妙。它与《题都城南庄》（崔护）主题相近，都用倒叙手法。崔诗从今日此门中忆去年情事，此诗则由清江碧柳忆二十年前之事，这样开篇就能引人入胜。不过，崔诗以上下联划分自然段落，安排昔──今两个场面，好比两幕剧。而此诗首尾写今，中二句写昔，章法为今──昔──今，婉曲回环，与崔诗异趣。此诗篇法圆紧，可谓曲尽其妙。

117、渭城：秦时咸阳城，汉改渭城，在长安西北，渭水北岸。朝雨：早晨下的雨。浥（y）：湿。

118、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。

119、劝君更尽一杯酒，

120、《木兰花》

121、曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。 李存勖《如梦令曾宴桃源深洞》

122、听着一曲诗词喝着一杯美酒。

123、玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。

124、晏殊的诗有哪些

125、未抵别愁多少，劝君绿酒金杯。

126、玉钩栏下香阶畔，醉后不知斜日晚。

127、译文：

128、两岸桃花烘日出，四围高柳到天垂。 姜?《浣溪沙山滴岚光水拍堤》

129、重头：一首词前后阕字句平仄完全相同者称作重头，如《木兰花》便是。琮：玉声，比喻玉真嗓音脆美如玉声。

130、注释：

131、似曾相识：好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。后用作成语，即出自晏殊此句。

132、偶学念奴声调，有时高遏行云。

133、重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。

134、晏殊

135、年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。 李颀《古从军行》

136、日长飞絮轻。

137、凭栏总是消魂处。

138、燕子来时新社，梨花落后清明。

139、因君树桃李，此地忽芳菲。 李白《赠秋浦柳少府》

140、去年天气旧亭台。

141、乱山深处水潆回。 秦观《虞美人碧桃天上栽和露》

142、《踏莎行》

143、金风细细，叶叶梧桐坠。

144、莫学武陵人，暂游桃源里。 裴迪《崔九欲往南山马上口号与别 》

145、旦别河桥杨柳风，夕卧伊川桃李月。 宋之问《寒食还陆浑别业》

146、作者：王维

147、《踏莎行》

148、在弥漫花香的园中小路上，我独自地走来走去。

149、曾与美人桥上别，

150、注释：

151、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。 韦庄《菩萨蛮洛阳城里春光好》

152、衷肠事，托何人？

153、花儿总要凋落是让人无可奈何的事。

154、一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》意：花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯。一曲，一首。因为词是配合音乐唱的，故称曲。新词，刚填好的词，意指新歌。酒一杯，一杯酒。

155、此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。

156、桃李精神鹦鹉舌，可堪虚度良宵。 和凝《河满子正是破瓜年纪》

157、琤琮；玉器撞击之声，形容乐曲声韵铿锵悦耳；琮：玉声，比喻玉真嗓音脆美如玉声。

158、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

159、清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，盖有青瓦的旅舍映衬柳树的枝叶显得格外新鲜。我真诚地劝你再干一杯，西出阳关后就再也没有原来知心的朋友。

160、雁过南云，行人回泪眼。

161、可惜一枝如画、为谁开。 秦观《虞美人碧桃天上栽和露》

162、买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。 欧阳修《青玉案一年春事都来几》

163、燕子来时新社，梨花落后清明。

164、渭城朝雨浥轻尘，

165、香阶：飘满落花的石阶。

166、更阑人散，千门笑语，声在帘帏。 李持正《人月圆小桃枝上春风早》

167、数年来往咸京道，残杯冷炙漫消魂。

168、去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。此句化用五代郑谷《和知已秋日伤感》诗：流水歌声共不回，去年天气旧池台。晏词亭台一本作池台。去年天气，是说跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧，旧时。

169、《破阵子》

170、薄妆桃脸，满面纵横花靥，艳情多。 欧阳炯《女冠子薄妆桃脸》

171、故地重游，怀念故人之意欲说还休，尽于言外传之，是此诗的含蓄之妙。首句描绘一曲清江、千条碧柳的清丽景象。清一作春，两字音韵相近，而杨柳依依之景自含春意，清字更能写出水色澄碧，故作清字较好。一曲犹一湾。江流曲折，两岸杨柳沿江迤逦展开，着一曲字则画面生动有致。旧诗写杨柳多暗关别离，而清江又是水路，因而首句已展现一个典型的离别环境。次句撇景入事，点明过去的某个时间（二十年前）和地点（旧板桥），暗示出曾经发生过的一桩旧事。旧字不但见年深岁久，而且兼有故字意味，略寓风景不殊人事已非的感慨。前两句从眼前景进入回忆，引导读者在遥远的时间上展开联想。第三句只浅浅道出事实，但由于读者事先已有所猜测，有所期待，因而能用积极的想象丰富诗句的内涵，似乎看到这样一幅生动画面：杨柳岸边兰舟催发，送者与行者相随步过板桥，执手无语，充满依依惜别之情。末句恨字略见用意，到今朝三字倒装句末，意味深长。与二十年前照应，可见断绝消息之久，当然抱恨了。只说恨对方杳无音信，却流露出望穿秋水的无限情思。此诗首句写景，二句点时地，三四道事实，而怀思故人之情欲说还休，悲莫悲兮生别离的深沉幽怨，尽于言外传之，真挚感人。可谓用意十分，下语三分，极尽含蓄之妙。

172、玉真：晏殊家歌妓名。

173、心情的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿。对于送行者来说，劝对方更尽一杯酒，不只是让朋友多带走自己的一分情谊，而且有意无意地延宕分手的时间，好让对方再多留一刻。西出阳关无故人之感，又何尝只属于行者呢？临别依依，要说的话很多，但千头万绪，一时竟不知从何说起。这种场合，往往会出现无言相对的沉默，劝君更尽一杯酒，就是不自觉地打破这种沉默的方式，也是表达此刻丰富复杂感情的方式。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人，直接表现对朋友真挚的感情。诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。总之，三四两句所剪取的虽然只是一刹那的情景，却是蕴含极其丰富的一刹那。

174、总把千山眉黛扫。

175、芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。

176、日高深院静无人，时时海燕双飞去。

177、《清平乐》

178、《柳枝词清江一曲柳千条》

179、比、兴这三种。通过阅读古诗词，有助于丰富我们的语言积累，提高感悟能力。那么，你都喜欢哪些经典诗句呢？请你阅读小编辑为你编辑整理的《晏殊：浣溪沙·一曲新词酒一杯》，相信你能从本文中找到需要的内容。

180、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 白居易《大林寺桃花》

181、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。 王维《田园乐七首其

182、上片回忆，词人以感伤的心情描写了当年与友人聚会观看歌女歌舞的情景，渲染欢歌醉舞的热烈气氛。池塘水绿风微暖点出此时为春天，在微风送暖的春日，词人漫步园中，看着眼前池塘中绿波荡漾的情景，恍惚回到了过去，想起了与玉真初次相见的情景，并由此引出词人对一个春日赏花宴会上歌舞升平场景的回忆。重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋写玉真跳舞的迷人状态。此二句为本词中脍炙人口的工丽俊语，也是晏殊词中的名句。重头是指一首词上下二片句式音韵完全相同，回环和覆叠是重头的典型特点，故此处的歌韵分外琤琮，更为动人心弦。入破是唐宋大曲的乐曲阶段名称。当乐曲演奏至入破阶段时，乐曲节奏急促，故言舞腰红乱旋。此二句中响琤琮写听觉感受，红乱旋写视觉感受，虽未直接点评歌舞情态，但赞美之意顿出。

183、梨花、碧苔、黄鹂、飞絮，五色杂陈，秀美明丽，写足春色之娇娆媚人。下片写人物。撷取烂熳春色中一位年轻村姑之天真形象和幼稚心态进行表现。巧笑已闻其声，见其容；逢迎更察其色，观其形。疑怪两句通过观察者心理活动，用虚笔再现女伴昨宵春梦和今朝斗草的生活细节，惟妙惟肖，将村姑的天真可爱一笔写足，与上片生气盎然的春光形成十分和谐的画面美与情韵美。笑从双脸生，特写，绾合换头巧笑语意，收束全篇春光无限之旨。全词浑成优美，音节浏亮，意境清秀，场面轻快，洋溢着诱人的青春魅力。尤其上下片的构思，景与人对应着写，将春天的生命写活了。其中巧笑的东邻女伴，仿佛春天的女神，给人间带来生气、美丽与活力。

184、晏殊：《浣溪沙一曲新词酒一杯》

185、柳丝长，桃叶小。 晏几道《更漏子柳丝长》

186、梧桐昨夜西风急，淡月胧明。

187、家住西秦，赌博艺随身。

188、望尽天涯路。

189、纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否。 袁去华《瑞鹤仙郊原初过雨》

190、胡应麟誉之为神品。它有三妙。

191、为君沉醉又何妨。 秦观《虞美人碧桃天上栽和露》

192、带缓罗衣，香残蕙炷，

193、这是王维送朋友去西北边疆时作的诗。安西，是唐中央政府为统辖西域地区而设的安西都护府的简称，治所在龟兹城（今新疆库车）。这位姓元的友人是奉朝廷的使命前往安西的。唐代从长安往西去的，多在渭城送别。渭城即秦都咸阳故城，在长安西北，渭水北岸。

194、无限思量。

195、《玉楼春》

196、无可奈何：不得已，没有办法。

197、《清平乐金风细细》

198、昨夜西风凋碧树，独上高楼，

199、蜀锦缠头无数，不负辛勤。

200、画楼春早，一树桃花笑。 凌廷堪《点绛唇春眺》

201、早梅先绽日边枝，寒雪寂寥初散后。

202、好梦频惊，何处高楼雁一声。

203、东风知多少？帝城三月暮，芳思都删。 张惠言《风流子出关见桃花》

204、更觉桃源，人去隔仙凡。 辛弃疾《江神子送元济之归豫章》

205、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，

206、想起去年同样的季节还是这种楼台和亭子。

207、小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。因落花满径，幽香四溢，故云香径。香径，带着幽香的园中小径。独：副词，用于谓语前，表示独自的意思。徘徊：来回走。

208、小园香径独徘徊。

209、几时回：什么时候回来。

210、作者：郑文宝

211、赏析：

212、《采桑子》

213、燕归来：燕子从南方飞回来。燕归来，春中常景，在有意无意之间。

214、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。 纳兰性德《菩萨蛮朔风吹散三更雪》

215、带缓罗衣，香残蕙炷，

216、《木兰花池塘水绿风微暖》

217、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。

218、笑从双脸生。

219、时光只解催人老，不信多情。

220、我躺在玉钩栏下的香阶旁，沉醉后竟然不知道夕阳西下天已晚。

221、龙争虎战分中土，人无主，桃叶江南渡。 孙光宪《河传柳拖金缕》

222、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

223、人生几度三台。

224、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 陶渊明《归园田居其

225、当时与我一同饮宴赏花的旧友，算起来如今健在的人已无一半。

226、去年今日此门中，人面桃花相映红。 崔护《题都城南庄》

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228、无可奈何花落去，

229、燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。

230、春风悠扬欲来时，小屏闲放画帘垂。

231、疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢。

232、春花秋草，只是催人老，

233、赏析：

234、莫嫌丝管声催，兔走乌飞不住，

235、夜又永，枕孤人远。

236、关河愁思望处满，渐素秋向晚。

237、四面青山青似洗，白云不断山中起。 顾德辉《蝶恋花春江暖涨桃花水》

238、啮膝带香归，谁整樱桃宴。 纳兰性德《生查子鞭影落春堤》

239、夕阳：落日。

240、原文：