毛泽东：忆秦娥·娄山关

毛泽东：忆秦娥·娄山关

1、随韵寄情，不觉悲甚。

2、乌蒙：山名。乌蒙山，在贵州西部与云南东北部的交界处，北临金沙江，山势陡峭。1935年4月，红军长征经过此地。

3、寒：心里害怕，有一丝寒意。

4、坐地日行八万里，巡天遥看一千河。

5、《七律游学即景》

6、京：指南宋旧京临安（今浙江杭州）。

7、咸阳古道：咸阳，秦都，在长安西北数百里，是汉唐时期由京城往西北从军、经商的要道。古咸阳在今陕西省咸阳市东二十里。唐人常以咸阳代指长安，咸阳古道就是长安道。

8、陵阙：皇帝的坟墓和宫殿。

9、闻，杨金本《草堂诗余》作残，《花草粹编》作吹。

10、唐宗宋祖，稍逊风骚。

11、四句开始是分述，也是对前两句的具体描写。五岭、乌蒙本是客观的存在物，但当它进入诗人的视野，也就成了审美的对象。所以它不再是单纯的山，而是被感情化了的对象。五岭山脉弯弯曲曲，高高矮矮，绵延千里，逶迤、磅礴极言山之高大绵亘，在红军看来，也不过是腾跃着的细小的波浪。高大的乌蒙山脉也不过是往后滚动的小泥球。这是多么新颖的比喻！把起伏绵延的五岭山脉这样的庞然大物也为翻腾着的细小的波浪，把那佯高大的乌蒙山脉比作在脚下滚动的小泥球。想象奇特，夸张已极。通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气概。从艺术手法上说，这是夸张和对比。写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。

12、云崖暖：是指浪花拍打悬崖峭壁，溅起阵阵雾水，在红军的眼中像是冒出的蒸汽一样。（云崖：高耸入云的山崖。暖：温暖。）

13、书生意气，挥斥方遒。

14、《清平乐六盘山》

15、西风，《全芳备祖》原缺此二字，据《花草粹编》编补。

16、鲲鹏展翅，九万里，翻动扶摇羊角。

17、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

18、别梦依稀咒逝川，

19、赏析：

20、匡庐一带不停留，

21、原文：

22、七律：七律是律诗的一种，每篇一般为八句，每句七个字，分四联：首联、颔联、颈联和尾联；偶句末一字押平声韵，首句末字可押可不押，必须一韵到底；句内和句间要讲平仄，中间四句按常规要用对仗。

23、不似春光。

24、等闲：不怕困难，不可阻止。

25、霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

26、要扫除一切害人虫，全无敌。

27、难：艰难险阻。

28、五岭：大庾岭，骑田岭，都庞岭，萌渚岭，越城岭，或称南岭，横亘在江西、湖南、两广之间。

29、此词运用顶针的修辞格和两个又还，创造并加浓凄凉的哀郁之气，加强了主题的表达。

30、虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

31、百年短短兴亡别，与君犹对当时月。

32、冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

33、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜，它是承上文千山和万水而来。诗人按照红军长征的路线，选取了四个具有典型意义的地理名称，它们都是着名的天险，高度地概括了红军长征途中的万水千山。在毛泽东诗词中，有很多直书地理名称，且大多是用来表示行军的路线。例如《清平乐。蒋桂战争》红旗跃过汀江，直下龙岩上杭，《蝶恋花。从汀洲向长沙》有百万工农齐努力，席卷江西直捣湘和鄂等等。这些都是工农红军军事活动的真实记录。那么，由此可看出毛泽东诗词是怎样与中国革命紧密联系在一起的。与其他诗词相比，以地名入诗的作法在该篇更为集中，所显示的空间距离也更大。尤为不同的是：上面所例举的四句词，要强调的是红军行军速度迅猛，气势不可阻挡，红军在画面中具有强烈的动感；而在该词中诗人则是围绕红军不怕远征难这个中心思想展开，强调红军对困难的蔑视，是红军指战员内心世界的呈现，所以描写红军是隐态的，借山水来反衬红军的壮举。腾、走两个动词使山化静为动，是红军精神的外显。一般说来，以地名入诗很难，地名多了很容易出现败笔。但毛泽东却运用得很成功，这不仅是他具备挫万物于笔端的诗才，更具备吐磅礴于寸心的诗情，同时也反映出毛泽东对祖国语言文字锤炼的功底。

34、逶迤：形容道路，山脉，河流等弯弯曲曲，连绵不断的样子。

35、岷山：中国西部大山。位于甘肃省西南、四川省北部。西北-东南走向。西北接西倾山，南与邛崃山相连。包括甘肃南部的迭山，甘肃、四川边境的摩天岭。主要由石灰岩构成，平均高度2,500公尺（8,200尺），山脊在4,000?4,200公尺以上。主峰雪宝顶海拔5,588公尺。是长江水系的岷江、涪江、白水河与黄河水系的黑水河的分水岭。峰峦重叠，河谷深切。山地长有川西云杉、岷江冷杉、油松、栎类等。3,800公尺以上为高山灌丛草甸。岷山、迭山、摩天岭为大熊猫集中分布区，以摩天岭分布密度最大。

36、毛泽东的诗句

37、秋收时节暮云愁，

38、灞陵：在今陕西省西安市东，是汉文帝的陵墓所在地。当地有一座桥，为通往华北、东北和东南各地必经之处。《三辅黄图》卷六：文帝灞陵，在长安城东七十里。跨水作桥。汉人送客至此桥，折柳送别。

39、烧灯节，朝京道上风和雪。

40、地主重重压迫，

41、不要说群山起伏像铁般难以逾越，

42、大河上下，顿失滔滔。

43、原文：

44、野渡苍松横古木，断桥流水动连环。

45、遍地英雄下夕烟。

46、百年短短兴亡别：短短一生竟划为兴亡各别的两个时期，遭遇亡国的惨痛。百年，指一生。

47、泥丸：小泥球，整句意思说险峻的乌蒙山在红军战士的脚下，就像是一个小泥球一样。

48、斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。

49、元宵，家家燃灯观赏，热闹异常。朝京，谓朝拜京城。南宋每逢元宵节，四面八方的人们纷纷赶往京城临安（杭州）观灯，络绎不绝。然而，如今的元宵节却风雪交加，遮天盖地，故都内外，一片苍凉。词人起笔，就以故都烧灯节极度的繁华欢乐与现实中的风雪酷寒、无限凄凉进行强烈的对比，烘托出严酷冷寂的气氛。

50、高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。

51、清秋节：指农历九月九日的重阳节，是当时人们重阳登高的节日。

52、夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。

53、断香残酒，指熏香里的香烧尽了，杯里的酒喝完了。

54、千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。

55、秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

56、意境开阔、气韵沉雄，又带有悲凉之气。这种气象在天宝（唐玄宗年号，公元742756年）后期李白的作品《古风一百四十年》《远别离》《夕霁杜陵登楼寄韦繇》等诗都可以看到。《夕霁杜陵登楼寄韦繇》中写道：浮阳灭霁景，万物生秋容。登楼送远目，伏槛观群峰。原野旷超缅，关河纷错重。与这首《忆秦娥》格调气象十分近似。杜甫天宝后期的《同诸公登慈恩寺塔》也有相类之处。胡应麟说这首词气亦衰飒，反映了晚唐王朝衰变的气运。其实此词似是反映了天宝后期表面上依然歌舞升平、内部危机重重的盛唐之衰。因此，这首词可能作于天宝后期。词人以比拟的手法，托秦娥抒情怀，把直观的感情与意象浑融在一起，上片由个人的忧愁写开，下片过渡到历史忧愁。

57、丈夫何事足萦怀，要将宇宙看秭米。

58、今又重阳，战地黄花分外香。

59、万里雪飘。

60、《七律答友人》

61、今又重阳，

62、指点江山，激扬文字，

63、沦落异乡、文物遗散、恶意中伤等沉重打击，又目睹了山河破碎、人民离乱等惨痛事实。这首《忆秦娥》就是词人凭吊半壁河山，对死去的亲人和昔日幸福温馨生活所发出的祭奠之辞。

64、人山纷赞阵容阔，铁马从容杀敌回。

65、颈联中的暖和寒这一对反义词，是诗人精心设计的两个感情穴位。暖字温馨喜悦，表现的是战胜困难的激动；寒字冷峻严酷，传递的是九死一生后的回味。两个形容词是精神的巨变，又是感情的裂变，含不尽之意于其中，显无穷之趣于其外，摇曳多姿，起伏跌宕（dng），张驰有致。

66、借问君去何方，雀儿答道：有仙山琼阁。

67、梧桐落。又还秋色，又还寂寞。

68、千秋功罪，谁人曾与评说？

69、西风烈：列，凛烈、猛风；西风劲厉。

70、太平世界，环球同此凉热。

71、金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

72、残阳如血：夕阳鲜红，像血的颜色。

73、临高阁。乱山平野烟光薄。

74、苍山如海：青山起伏，像海的波涛。

75、要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫环宇。

76、此词描绘了一个女子思念爱人的痛苦心情，读来凄婉动人。古人对它评价很高，把它与《菩萨蛮平林漠漠烟如织》一起誉为百代词曲之祖。

77、浪遏飞舟。

78、岁岁重阳。

79、背负青天朝下看，都是人间城郭。

80、怎么得了，哎呀我要飞跃。

81、临高阁，乱山平野烟光薄。开端起得陡然，把读者带到高高的楼阁之上。女主人登楼眺望，远处那蜿蜒起伏参差错落的群山，近处那辽阔坦平的原野，都被一层灰蒙蒙的薄雾笼罩着。烟光薄的凄暗色彩，似乎笼罩全篇，也似涂在读者的心上。作者用了两个烟光薄，加深了乱山平野的昏冥色彩。前一句最后的词语，恰恰与相接的下一句开头的词语相同，这在修辞格中叫顶针，在词中有时这是词调格律的需要。这与易安《添字采桑子》：窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。李白《忆秦娥》：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。其中的两个阴满中庭，两个点滴霖霪，两个秦楼月，两个音尘绝，用法是一样的。

82、江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

83、落叶声使词人的心情更加沉重，更加忧伤了。叠句梧桐落，进一步强调出落叶在词人精神上、感情上造成的影响。片片落叶象无边的愁一样，打落在她的心上；阵阵风声，象锋利的钢针扎入她受伤后孱弱的心灵。这里既有国破家亡的伤痛，又有背井离乡的哀愁，那数不尽的辛酸，一下子都涌上了心头。作者写到这里，已把感情推向高峰，接着全词骤然从又还秋色的有声，转入了又还寂寞的寂静之中。这静绝非是田园牧歌式的宁静，而是词人内心在流血流泪的孤寂。又还秋色，又还寂寞，说明词人对秋色带来的寂寞的一种厌恶和畏惧的心理。自己不甘因秋色而寂寞，无限婉惜逝去的夏日的温暖与热闹，同时也似乎表明她失去亲人、故乡的寂寞心情。长期积郁的孤独之感，亡国亡家之痛，那种种复杂难言的心情，都通过淡淡的八个字，含蓄、深沉地表现了出来。

84、西风轻拂着夕阳的光照，

85、情怀恶、寂寞透露出这是作者南渡后的怀人之作。

86、《七绝观潮》

87、秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，

88、（一）

89、作者：毛泽东

90、东方欲晓，莫道君行早。

91、宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。

92、霜晨月：叠句，类似音律上的和声，有连锁作用，详见词牌忆秦娥。

93、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。

94、四印斋本《漱玉词》补遗题作咏桐，此词据《全芳备祖》后集卷十八梧桐门录入，芳权手校注本亦据以补录，王本调下注云：按《全芳备祖》各词，收入何门，即咏何物。惟陈景沂常多牵强附会。此词因内有梧桐落句，故收入梧桐门，实非咏桐词。又篇末注云：此词又见杨金本《草堂余》前集卷上、《花草粹编》卷三，无撰人姓名。

95、廖廓江天万里霜。

96、秋色，《花草粹编》作愁也。

97、残照：指落日的光辉。

98、作者：毛泽东

99、洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。

100、一截遗欧，一截赠美，一截还东国。

101、不须放屁！试看天地翻覆。

102、千秋功罪，谁人曾与评说。

103、霹雳一声暴动。

104、《七古送纵宇一郎东行》

105、原文：

106、从头越，苍山如海，残阳如血。

107、《忆秦娥咏桐》

108、欲与天公试比高。

109、更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

110、挥手从兹去。

111、雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

112、《七律咏贾谊》

113、催衬，通催趁，宋时日常用语，义犹催赶、催促。岳飞《池州翠微亭》诗：好山好水看不足，马蹄催趁月明归。孔凡礼《宋诗纪事续补》卷十一徐安国《红梅未开以汤催趁》诗：频将温水泛花枝，催得红梅片片飞。以温水浇梅，催花未开，谓之催趁；亦犹西风催梧桐，催其叶落，谓之催衬也。趁与衬，同音假借。另说，衬，施舍，引申为帮助。西风催衬梧桐落，秋风劲吹，帮助即将凋落的梧桐叶更快飘落了。《警世通言》卷三十：二赵在旁，又帮衬许多好言。夸吴氏名门富室。

114、长空雁叫霜晨月：在霜晨残月映照下，在烟雾茫茫的长空中，有飞雁在叫唤。这两句是记拂晓情景，时娄山关战斗已经胜利结束。

115、《采桑子重阳》

116、此词写景的最大特色是心与物融，情与景合。李东阳《怀麓堂诗话》云：或借景而引其情，兴也。此词运用了兴法。上片的写景引出换头的断香残酒情怀恶之情来。下片的写景西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，引出寂寞之情来。此词上片写暮天的景色与下片西风催衬梧桐落的秋色浑然而成一幅凄清的画面，构成女主人苦苦相思的背景。吴乔《围炉诗话》云：诗以情为主，景为宾，景物无自生，惟情所化，情哀则景哀，情乐则景乐。说的很有道理，当然乐景写哀，哀景写乐应另当别论。此词的写景还有一种索物以托情的作用，情附物也，渲染氛围，衬托愁情。

117、少年倜傥廊庙才，壮志未酬事堪哀。

118、早已森严避垒，更加众志成城。

119、此词黄本列为建炎元年南渡以后之作，并校云，下片词笔较弱，姑存之。陈祖美则以为作于建炎三年（一一二九）深秋赵明诚病卒后，并称之为悼亡词，皆非是。细玩词境，乃乡村景色。据赵明诚《青州仰天山罗汉洞题名》：余以大观戊子之重阳，与李擢得升同登兹山。此为大观二年（一一零八）重阳，北方早寒，正梧桐叶落之际，而南望青州附近，亦有乱山平野。故知此时赵明诚方出游，而李清照登高怀远赋此词也。

120、大渡桥：指四川省西部泸定县大渡河上的泸定桥。泸定桥位于中国四川省西部的大渡河上，是一座由清朝康熙帝御批建造的悬索桥。

121、借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。

122、怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮。

123、上片写女主人在高阁眺望所见。由人及物。

124、注释：

125、战士指看南粤，更加郁郁葱葱。

126、秦家的楼上正挂着一弦明月。

127、红旗卷起农奴戟，

128、一代天骄，成吉思汗，

129、中斋：邓剡号中斋，民族英雄文天祥的幕僚，他和刘辰翁常有唱和之作。当时邓剡于上元节聚客叙旧，之后写了一首《忆秦娥》赠刘辰翁，刘便写了本篇以寄悲凄感旧的爱国情思。

130、情怀，《花草粹编》作襟怀。

131、惜秦皇汉武，略输文采；

132、铁索：大渡河上泸定桥，它是用十三根铁索组成的桥。

133、更那堪凄然相向，苦情重诉。

134、骤雨东风对远湾，滂然遥接石龙关。

135、结句：梧桐落，又还秋色，又还寂寞。用两个梧桐落加深了秋天的衰颓的色彩，渲染了凄凉的气氛，衬托女主人悲怆的心境。张炎《清平乐》：只有一枝梧叶，不知多少秋声？这是以小见大的写法，由梧桐叶落，而知天下秋声。刘熙载《艺概》说：以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端托寓也。绝句之小中见大似之。女主人很想到外面去派遣一下心中的缱绻离情，但是不能，外面是一片令人悲伤的秋色。江山凄肃，花木飘零，不仅不会消愁，反而会更增悲哀。于是，还要继续在室内闷坐，形影相吊，一片沉寂。结句由景入情。

136、洞庭湘水涨连天，艟艨巨舰直东指。

137、而今让我们重振旗鼓向前。

138、烛泪：形容泪水就像蜡烛燃烧流下的烛膏。以此形容词人泪流不尽，直至泪干，暗用李商隐蜡炬成灰泪始干诗意。

139、赋《忆秦娥》见属，一读凄然。

140、原文：

141、《西江月秋收起义》

142、要向潇湘直进。

143、越乌蒙、渡金沙、抢大渡，从敌人的重围中杀出一条血路，自然令人欣喜。红军又[2]翻岷山，进陕北，胜利大会师已为时不远，战略大转移的目的已基本实现，与前面的种种喜悦相比，它自然更胜一筹。尽开颜写三军的欢笑，这是最后胜利即将到来的欢笑，以此作结，遂使全诗的乐观主义精神得到了进一步的兀现。

144、凛冽的西风正猛烈地吹着，

145、四印斋本《漱玉词补遗》题此词作咏桐，似未切。纵观全篇，这应是一首借景抒情之作。尽管因为难以考证它的作年，我们无法准确把握作者挥毫濡翰时的情境和心绪，因而也无法深究作者所抒之情的底蕴是黍离之悲还是相思之苦，但作者抒情的真挚程度却足以使我们受到感染，而不着痕迹地显现于其中的高超技巧也足以令我们折服。

146、沧海横流安足虑，世事纷纭何足理。

147、牢骚太盛防肠断。风物长宜放眼量。

148、这是刘辰翁于宋亡之后写的一首小令。小序中所说的中斋，乃是民族英雄文天祥的幕僚邓光荐之号，宋亡，以义行者（《历代诗余》引《遂昌杂录》）。当时，邓光荐于上元去聚客叙旧，客散之后写了一首《忆秦娥》赠给刘辰翁，刘辰翁就写了这首步韵的和作，以寄托其悲凄感旧的爱国情思。

149、音尘：一般指消息，这里是指车行走时发出的声音和扬起的尘士。

150、过眼滔滔云共雾，算人间知己吾与汝。

151、看万山红遍，层林尽染；

152、可上九天揽月，可下五洋捉鳖。

153、夕阳光华赤如血。

154、简练、通顺这几个事项。想要提升孩子的语言文字能力，可以阅读经典古诗词。那么，你会不会也去写诗呢？下面是小编帮大家整理的毛泽东：忆秦娥·娄山关,建议你收藏本页和本站，以便后续阅读！

155、五句，嗒嗒的马蹄与呜咽的军号声远近唱和，起伏迭荡，在山间回环向前。前面三行已层层铺开了这样一个悲烈的风景，就在这霜华满地，残月当空的风景中，红军的长征壮怀激烈犹如易水之寒。诗人仅用马蹄喇叭代表红军，又用碎与咽形容心境，用字凝炼、准确、优美，情景相得益彰。《水龙吟登建康赏心亭》，在断鸿声里，忧愁风雨中：倩何人，换取红巾翠袖，揾英雄泪？。辛弃疾的词在毛泽东的这首诗尤其上半阕得到了完美的应和，可堪英雄苍凉之气难分伯仲。

156、曾记否，到中流击水，

157、不到长城非好汉，屈指行程二万。

158、生离死别的深哀大痛；尽管人们都不再去故都观灯欢度佳节了，自己却还要跟知己好友面对故国的明月感旧寄情。兴亡，偏义复词，着眼于亡；君，指与他同怀亡国之恨的遗民词人邓中斋。使词人锥心泣血的兴亡别，不仅指宣和旧日，临安南渡，芳景犹自如故（《永遇乐》）的一去不返，更指南宋覆亡之后无花只落空悲（《汉宫春》）的眼前处境。江山剧变，明月如故，只能对月凭吊，寄怀故国了。一个犹字，既表达了永念故国的执着深情，也流露出莫可奈何的悲凉心境。词意发展到此，可谓沉痛至极。

159、还，回，归到。另说，当已经讲。

160、梅发：花白的头发。梅有红白两种，这里以白梅喻发，意为忧愁使人头发变白。

161、国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。

162、乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

163、音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

164、注释：

165、怀念故国的悲苦心情。

166、毛泽东诗歌

167、俱往矣，数风流人物，

168、《念奴娇昆仑》

169、赏析：

170、东瀛濯剑有书还，我返自崖君去矣。

171、技巧方面的异同，我们可以清楚地看到：同样表现为情与景的有机交融，但上片着重写景，而景中有情，下片则着重抒情，而情中有景。断香句，作者的视线由阁外移到阁中。一如乱山平野烟光薄，这撩人眼目、乱人情思的断香残酒，勾起作者闲愁万种，使她更加难以为怀，乃至一反固有的婉曲作法，于百般无奈中吐出情怀恶这样的直抒胸臆之语。东风句再度将视野拓开，摄下桐叶随风飘坠的特写镜头。这纷纷飘坠的桐叶，猛烈扣响了颤动在作者内心的生命之弦，使她情不自禁地联想到：在走完一大段痛苦和欢乐相伴、灾难与幸福相继的人生旅程后，自己岂不也到了飘坠、凋零的岁月？梧桐落三字的有意重复，虽然主要是为服从词律，却也昭示着我们：这一衰歇景象，给予作者怎样深刻的感受，又引起她内心怎样的强烈反响！又还秋色，又还寂寞两句便以作者的感受和反响作结。又还，表明作者因历览秋色而更感寂寞已非一遭，很难判断她这是第几回逢秋而悲。这就在相当程度上增加了抒情的广度和深度。细绎全词，画面是那样惨淡、萧飒，情感又是那样凝重、沉痛，与作者早期那些抒写相思之情的哀婉却不失明丽的词作有着不同的韵味，因而视之为后期的作品，或许并无武断之嫌。

172、不到长城非好汉，屈指行程二万。

173、长征：一九三四年十月间，中央红军主力从中央革命根据地出发作战略大转移，经过福建、江西、广东、湖南、广西、贵州、四川、云南、西藏、甘肃、陕西等十一省，击溃了敌人多次的围追和堵截，战胜了军事上、政治上和自然界的无数艰险，行军二万五千里，终于在一九三五年十月到达陕北革命根据地。

174、我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

175、今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。

176、会昌城外高峰，颠连直接东溟。

177、陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

178、雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。

179、恰同学少年，风华正茂；

180、云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。

181、西风烈，长空雁叫霜晨月。

182、云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。

183、喇叭声咽：喇叭，一种管乐器，即军号。咽，呜咽、幽咽，声音因阻塞而低沉。

184、玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，

185、《贺新郎》

186、随韵寄情：用原韵写词以寄寓自己的思想感情。

187、晓月当空，

188、安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？

189、烟光薄，烟雾淡而薄。

190、咽：呜咽，形容箫管吹出的曲调低沉而悲凉，呜呜咽咽如泣如诉。

191、一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。

192、中斋上元客散感旧，

193、君行吾为发浩歌，鲲鹏击浪从兹始。

194、千古同惜长沙傅，空白汨罗步尘埃。

195、赏析：

196、踏遍青山人未老，风景这边独好。

197、三军：指红一、二、四方面军，即整个红军。代表的新的中央领导。10月，中共中央和红一方面军到达陕北，结束长征。12月，作《论反对日本帝国主义的策略》的报告，阐明了抗日民族统一战线政策。1936年10月，红四方面军和红二方面军经过长征到达甘肃境内，先后同红一方面军会师。同年12月，同周恩来等促使西安事变和平解决，这成为由内战到第二次国共合作、共同抗日的时局转换的枢纽。1936年12月，写《中国革命战争的战略问题》。1937年夏，写《实践论》和《矛盾论》。

198、乐游原：又叫乐游园，在长安东南郊，是汉宣帝乐游苑的故址，地势高，可以远望，在唐代是游览之地。

199、千里波涛滚滚来，雪花飞向钓鱼台。

200、准确而又深刻的概括，景是眼前之真景物，情是心中之真感情，同时情和景又互相融合，情融注于景，景衬托出情，使全词意境蕴涵深广。

201、下着大雪的荒凉萧杀的景象，词人感到故国的江山虽然还象原来一样，然而去京城朝拜观灯的人却一个也看不到了。这里的风和雪，不单是自然景象的实写，更成了元蒙统治下那种严酷气氛的象征。正因如此，风和雪的再次复述，既是适应词牌格式的需要，更是词人着意的强调。有了这着意的强调，作者一腔亡国之痛就顺势而出了。江山如旧的如字，已蕴含着风景不殊，正自有山河之异（《世说新语》）的深哀大痛；朝京人绝的绝字，又寄寓着故都易主、人心绝望的深仇大恨。字里行间，充满了悲苦凄怆的情调。

202、下片，写女主人无法排遣的浓愁和孤寂。

203、红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，万水千山在红军的眼里只不过是平常事。五岭山脉那样高低起伏，绵延不绝，可在红军眼里只不过像翻腾着的细小波浪，乌蒙山那样高大雄伟，气势磅礴，可在红军看来，不过像脚下滚动的小泥球。金沙江拍击着高耸入云的悬崖峭壁，将士们心里暖暖的，大渡河上一桥横架，铁链晃动，摇摇欲坠，让人寒意阵阵。更加令人喜悦的是登上千里积雪的岷山，红军在翻越雪山之后个个笑逐颜开。

204、六盘山上高峰，红旗漫卷西风。

205、漫江碧透，百舸争流。

206、赏析：

207、注释：

208、待到山花烂漫时，她在丛中笑。

209、北国风光，千里冰封，

210、一万年太久，只争朝夕。

211、换头，断香残酒情怀恶，转由物及人。写室内的环境和女主人情怀的恶劣。室内熏炉里的香料已经烧尽，不再续添，仍然没有心思；酒杯里的酒，也差不多喝完了，愁绪依然未减。西风催衬梧桐落，秋风阵阵袭来，梧桐树的叶子随之飘落。颇有悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰的悲惨气氛。过变由情入景。

212、《七律到韶山》

213、烧灯节：即元宵节。

214、寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。

215、金沙：金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，雾气腾腾，使人心感温暖。

216、军叫工农革命，

217、翻译：

218、赏析：

219、战地黄花分外香。

220、作者：李清照

221、九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。

222、天高云淡，望断南飞雁。

223、景候，还创造出一个壮烈的抒情氛围。一开始三个字西风烈，悲声慷慨高亢，英雄落寞之情划破寒空，直上云天。其中尤其这个烈字，让人读来不禁泪雨滂沱，犹如置身凛冽的西风之中耸然动容，平添悲壮。清晨，寒霜漫天，西风猛烈地吹荡，晓月依然挂在天边，这时雁的叫声阵阵传来，长空浩大无涯，大雁哀凉清幽，凄婉悠长的景致出现了，音律前（第一句）急后（第二句）慢，在鲜明的对比中产生回肠荡气之感，更增添几分冷峻与悲壮。透过这种情调，读者可以想象到即将来临的战斗的紧张和艰险。霜晨月虽读上去是三字一顿，但一幅晓月寒霜图幻化而出，而在图中美丽的大雁也为这美丽晨景感动得如歌如泣了。这种手法似取自马致远的古道西风瘦马，小桥流水人家，但在渲染气氛的效果上有过之而无不及。就在这霜、晨、月中，在肃杀的西风及大雁的凄声中，在声、色、音的交融中，人物出场了。

224、顾影自怜。因此，下面自然转入对灞陵伤别的回忆。《雍录》载：汉世凡东出涵、潼，必自灞陵始，故赠行者于此折柳相送。可是，柳色绿了，一年又一年，而伊人依然远隔一方，只有那鸣咽的箫声和着低声的啜泣，冰冷的残月陪伴着消瘦的倩影，葱绿的柳色句起往事的回忆。实际上这是作者以秦娥对情人的思念来表达内心对某种事物的苦思与追求，这种苦思与追求是执着的，然而又是没有结果的。

225、眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。

226、汉那样赫赫王朝的遗迹咸阳古道、汉代陵墓的掇取，从而进入了历史的反思。古道悠悠，音尘杳然，繁华、奢侈、纵欲，一切都被埋葬了，只剩下陵墓相伴着萧瑟的西风，如血的残阳，百年、千年地存在下去。作者不是在凭吊秦皇汉武，他是在反思历史和现实。这里交杂着盛与衰、古与今、悲与欢的反思。词人固然没有正面写唐王朝的苟且繁华，但乐游原上清秋节这就足够了，这使人自然想象到天宝后期那种古罗马式的穷奢极欲和狂欢极乐。可没有人能从中去体会那潜在的破碎感。秦代、汉代过去了，只剩下悠悠的古道和孤独的陵墓，面对着西风残照。这固然是过去的遗迹，然而它又是实实在在的实景，同时，这西风残照、汉家陵阙的实景又必然使人联系到王朝的未来。于是，过去、现在、未来的界限被取消了，浑融在一起，历史的时序给人们留下的只是一种表象西风残照，汉家陵阙。造成一种悲壮的历史消亡感，或者说是毁灭感，填塞在人们心头，这就是历史反思的结果。因而上片的个人忧愁只能被取代，作为下片的陪衬。

227、喜看稻菽千重浪，

228、旗号镰刀斧头。

229、注释：

230、雄关漫道真如铁：雄关，雄壮的关隘，即指娄山关。漫道，徒然说，枉然说。人们徒然传说娄山关坚硬如铁。

231、尽开颜：红军他们的长征到达目的地了，他们取得了胜利，所以个个都笑逐颜开。

232、这首诗形象地概括了红军长征的战斗历程，热情洋溢地赞扬了中国工农红军不畏艰险，英勇顽强的革命英雄主义和革命乐观主义精神。

233、汉家：汉朝。

234、军号声声沉郁低回。

235、风和雪，江山如旧，朝京人绝。

236、装点此关山，今朝更好看。

237、通往咸阳的古路上音信早已断绝。

238、山舞银蛇，原驰蜡象，

239、角，画角。形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革制成，外施彩绘，故称。发声哀厉高亢，古时军中多用以警昏晓。南朝梁简文帝萧纲《和湘东王折柳》诗：城高短箫发，林空画角悲。秦观《满庭芳》词：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

240、词开始创造了一个视野广阔的莽莽苍苍的世界。

241、《忆秦娥箫声咽》

242、山，倒海翻江卷巨澜，奔腾急，万马战犹酣。

243、萧瑟景色的渲染，造成了使人感到凄凉、压抑的气氛，进而烘托出作者的心境。

244、《沁园春雪》

245、《沁园春长沙》

246、名世于今五百年，诸公碌碌皆余子。

247、沉重，艺术地把艰辛具体化、形象化，这是很精巧的构想，真如铁这个铁字用得极妙，让人有超现实之感。因而已被广泛传诵，成为佳句。而句中的漫道二字却又展露出藐视艰辛的豪迈情怀。雄关漫道真如铁这个句子的内涵极为丰富。而今迈步从头越是上句的自然延伸。迈步就是举大步，经过战斗，雄关而今已变成通途。从头越这三个字凝结了多少内心的奋发突破之情。这支革命队伍跨越雄关，踏平险阻的坚强决心和无畏勇气就出来了。词意图激抒自己一腔英雄豪气以及对获胜的信心。诗人感到即便过去遭过一些失败，但可以从头越。

248、《忆秦娥烧灯节》

249、《清平乐会昌》

250、下片起句，作者写了在这种景色中自己抑郁孤寂的心情。断香残酒情怀恶，全词只有这一句直接写情怀，但它却是贯穿和笼罩全篇的感情，一切都与此密切相关。乱山平野烟光薄的景色，使词人倍感情怀恶，而情怀恶更增添了秋日黄昏的萧索冷落。断香残酒四字，暗示出词人对以往生活的深切怀恋。在那温馨的往日，词人曾燃香品酩，也曾沉醉不知归路。而此时却香已断，酒亦残，历历旧事皆杳然，词人的心情是难以言喻的；一个恶字，道出了词人的不尽苦衷。

251、云开衡岳积阴止，天马凤凰春树里。

252、重振旗鼓向前，茫茫青山如大海，

253、断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。

254、《七律登庐山》

255、而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。

256、只识弯弓射大雕。

257、遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节，

258、天生一个仙人洞，无限风光在险峰。

259、悲凉的景象：缭乱的群山，平旷的原野，惨淡的烟光，以及聒噪着归巢的昏鸦。它们拼合为一幅令人伤心惨目的秋晚眺望图。有图若此，难堪已极，而作者偏偏还要为它配上撼人心魄的画外音那在暮色中久久回荡的悲壮的号角声。号角声，不仅将作者的情思带入更寥廓的空间，而且为我们提供了捕捉作者情思的线索。由这作为背景之一的悲壮的号角声，我们无妨推测那是靖康之变发生后的兵荒马乱岁月。既然如此，联系作者靖康之变后亡国、丧失、贫病交加、流离失所的遭遇，似乎可以断言，渗透在这幅秋晚眺望图中的是一种揉合着国仇家恨的浑灏苍茫的忧伤之情。其实，秋景本不当这般萧瑟，只因为伤心人别具眼目，才在作者笔下萧瑟若此。以情役景，景因情设，这本是诗词家的惯伎。正因为这样，刘禹锡在《秋词》中用晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄的壮阔之景来表现志士的豪情，王维在《山居秋暝》中用明月松间照，清泉石上流的清丽之景来表现隐者的雅致，而李清照则在此词中用乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角这样的萧瑟之景来表现她的忧思，从中，我们似乎也可悟出些诗家三昧。

260、（三）

261、滇、黔边境。1935年5月红军巧渡金沙江。如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗，那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗。大渡河的险恶也不亚于金沙江，且有敌人的重兵把守，狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板，只留下十三根铁索。但是英勇的红军硬是冒着敌人的枪林弹雨闯过了大渡河，粉碎了蒋介石企图使红军成为第二个石达开的阴谋。所以这两句所写的战斗都是具有典型意义的。五岭乌蒙两句通过红军的主观感受直接表现了红军的英雄气概，这两句则是通过写景来记事，通过记事来表现红军的英雄事迹。

262、红军不怕远征难，万水千山只等闲。

263、还看今朝。

264、为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。

265、粪土当年万户侯。

266、翻译：

267、还有吃的，土豆烧熟了，再加牛肉。

268、客行此去遵何路，坐眺长亭意转闲。

269、马蹄声碎：碎，碎杂，碎乱。

270、《念奴娇鸟儿问答》

271、分外妖娆。

272、跟着，霜晨月这一景句的重复，固然是词牌的规定，同时又起着联系下文的作用。马蹄声碎，喇叭声咽两句，把红军行动生动地描绘出来了。作者以表现事物形貌的碎来形容马蹄声，以咽来描绘喇叭声，准确而精彩。碎，表明马蹄声急而低；咽，除了表明喇叭声不怎么嘹亮之外，还暗示了战斗的壮烈。从这两种有代表性的声音的描绘中，可以体会到红军行动的机敏。事实上，红军就是把敌人打个措手不及，拿下这座易守难攻的雄关的。词没有直接描叙战斗的过程，但从这两个句子中可以想象到战斗的紧张和剧烈。

273、万类霜天竞自由。

274、雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

275、当时月，照人烛泪，照人梅发。

276、听觉两个方面上写黄昏的景象，使画面产生了流动感。

277、黑手高悬霸主鞭。

278、汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。

279、踏遍青山人未老，风景这边独好。

280、上阕这四句写景，实则非自然之景，实是作者眼中之景，如王国维所说的景中有我，实在是写情中之景，以表达景中之情，写作者之所感所想。所以，这里的景物描写其实不过是作者的真实感受的外化景象，是作者当时的心情投射在周围景物时所看到的事物。正因为寒冷，才觉得西风烈，正因为路难行，才觉得霜重；正因为心情沉郁，才听得雁叫凄苦，马蹄声碎，喇叭声咽。而这也正是红军当时冬夜行军的真实写照。上阕的整体色调的灰暗的，天色未亮，凄风冷月，行军困苦，可谓没有一点亮色。上阕确定的基调是阴沉抑郁的，一句马蹄声碎，喇叭声咽让人变得心情沉郁。

281、作者：李白

282、此词句句自然，而字字锤炼，沉声切响，掷地真作金石声。而抑扬顿挫，法度森然，无字荒率空泛，无一处逞才使气。以此而言，设为李太白之色，毋宁认是杜少陵之笔。其风格诚在五代花间未见，亦非歌席诸曲之所能拟望，已开宋代词之格调。

283、胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。

284、都印染着灞陵桥上的凄怆离别。

285、忆秦娥：是词牌名，源于李白的词句秦娥梦断秦楼月。双调，仄韵格，四十六字。该词牌名的最早出李白《忆秦娥箫声咽》词。此调别名甚多，计有《秦楼月》、《玉交枝》、《碧云深》、《双荷叶》，而《秦楼月》则与《忆秦娥》同取词中首句为之名。

286、不怕牺牲的伟大精神。这也是对词的前阕及后阕首句中真如铁所蕴含内涵的回应。这两个色彩鲜明的比喻句既描绘了景物，又饱含着感情。写的是黄昏景象，从凌晨写到黄昏，乍看跳跃起伏，前后不太连贯，但作者正是利用了这种时空上的错位，描写了这样的一幅景象：天亮复天暝，红军经过一夜又一天的急行军，早已过了险峻的关口，击败敌人，占领了娄山关，把困难和艰险抛到了身后。一天激战后，遍地硝烟，血流成河，英勇的红军战士倒在了战场上，他们的鲜血染红了娄山关的崇山峻岭，而红军的旗帜在烈烈西风中飘扬，在夕阳中显得格外地鲜红。此时诗人伫立于娄山关之巅遥看远处连绵起伏的山脉莽莽苍苍，如大海一般深邃，而黄昏的夕阳渐渐落下，剩余的一抹霞光如血一般映红了天际。画卷之美正符合苍凉沉雄的大写意之境界，而这种大写意之境界正是汉风众美之中一类。李白《忆秦娥》有西风残照，汉家陵阙。近人王国维在《人间词话》中评曰：寥寥八字，遂关千年登临口。而毛泽东这最后二行博大苍茫之气与李白有同气相呼应之感，同时毛泽东这二行还更多一些英雄之气与壮丽之气。

287、《十六字令三首》、《念奴娇昆仑》、《清平乐六盘山》，这些诗都是写一景一地，并以此来表达心情，着重在于侧写。而这首《长征》，从题目就可看出，是写整个长征的经过与感受，诗人从正面挺身而出，运酣畅之笔朝四面八方抒写，景致转换向前，一首八行七律担当了二万五千里，担当了一个庞大的包罗万象的主题。

288、（二）

289、此词意境博大开阔，风格宏妙浑厚。读者从敦煌曲子词中也可以看到类似格调，而不类中晚唐的清婉绮丽。陆游说：唐自大中以后，诗家日趋浅薄，其间不复有前辈宏妙浑厚之作。（《花间集跋》）。诗风与词风自身存在着交错否定之趋势。

290、望长城内外，惟余莽莽；

291、马蹄声零碎而又纷杂，

292、喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。

293、节操凛然之情。这两句对仗工整，情景交融，把当时月之善解人意和词人之悲凄坚贞交织起来了，意境苍凉，余味绵绵。李清照写过：物是人非事事休，欲语泪先流（《武陵春》）。这儿创造的境界，的确十分神似了。

294、金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

295、平浪官前友谊多，崇明对马衣带水。

296、西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

297、炮火连天，弹痕遍地，吓倒蓬间雀。

298、凄苦。鸦声消逝，远处又隐隐传来了军营中的阵阵角声。这凄苦的鸦声，悲壮的角声，加倍地渲染出自然景色的凄旷、悲凉，给人以无限空旷的感受，意境开阔而悲凉。不难看出，这景物的描写中，融注着作者当时流离失所，无限忧伤的身世之感。

299、携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。

300、重申了不怕；远征难包举了这一段非凡的历史过程，万水千山则概写了难的内外蕴涵。这一联如高山坠石，滚滚而下，牵动着全篇，也笼罩着全诗。只等闲举重若轻，显示了诗人视自然之敌若梯米，玩社会之敌于股掌的统帅风度。只加强了坚定的语气，具有强烈的感情色彩。它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调，表现了红军在刀剑丛中从容不迫，应付自如，无往不胜的铁军风貌。首联是全诗的总领，以下三联则紧扣首联展开。

301、翻译：

302、又，杨金本《草堂诗余》作天。

303、现实的：远征难，有万水千山之多之险；一个是主观的、心理的：不怕只等闲。这样就构成了强烈的对比反衬，熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间，奠定了全诗雄浑博大的基调。

304、箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

305、须晴日，看红妆素裹，

306、管却自家身与心，胸中日月常新美。

307、而今迈步从头越：迈步，跨步、大踏步。从头越，即为头越。张相《诗词曲语词汇释》：为头，犹云从头，或开始也。有重头再开始的意思。说的是从头大踏步越过雄关，却隐约透露着当时战略任务受挫，要对长征计划从头再作部署，且有取得胜利的坚定不移的信心。

308、人生易老天难老，

309、今日长缨在手，何时缚住苍龙？

310、不见前年秋月朗，订了三家条约。

311、鹰击长空，鱼翔浅底，

312、伤别：为别离而伤心。

313、《忆秦娥娄山关》

314、凭割断愁思恨缕。

315、敢叫日月换新天。

316、重比翼，和云翥。

317、《长征》

318、胜似春光，

319、梦断：梦被打断，即梦醒。

320、无端散出一天愁，幸被东风吹万里。

321、飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。

322、作者：刘辰翁

323、栖鸦，指在树上栖息筑巢的乌鸦。苏轼《祈雪雾猪泉，出城马上作，赠舒尧文》诗：朝随白云去，暮与栖鸦归。秦观《望海潮（梅英疏淡）》词：但倚楼极目，时见栖鸦。

324、眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。

325、我失骄杨君失柳，杨柳直上重霄九。

326、一年一度秋风劲，

327、故园三十二年前。

328、原文：

329、年少峥嵘屈贾才，山川奇气曾钟此。

330、为有牺牲多壮志，

331、箫：一种竹制的管乐器。

332、横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。

333、独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

334、知误会前翻书语。

335、注释：

336、农民个个同仇。

337、人有病，天知否？

338、大雁鸣霜，晓月当空。

339、还，仍然，另说，当更讲。

340、烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。