诗歌《云》_云抱十首诗歌

1.徐志摩十首经典的诗歌

2.十首李白写的山水诗

3.找关于写花，写草，写山，写云……的诗

4.雪莱的十首经典诗歌分别是什么

5.爱情现代诗歌

1、《远和近》（顾城）

你，

一会看我，一会看云。

我觉得，

你看我时很远，你看云时很近。

2、《偶然》（徐志摩）

我是天空里的一片云，

偶然投影在你的波心

你不必讶异，更无须欢喜，

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

3、《错误》（郑愁予）

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来

三月的柳絮不飞

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响

三月的春帏不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，

是过客

4、《小巷》（顾城）

小巷

又弯又长

没有门

没有窗

我拿把旧钥匙

敲着厚厚的墙

5、《重量》（韩瀚）

她把带血的头颅，

放在生命的天平上，

让所有的苟活者，

都失去了——

重量。

6、《弧线》（顾城）

鸟儿在疾风中

迅速转向

少年去捡拾

一枚分币

葡萄藤因幻想

而延伸的触丝

海浪因退缩

而耸起的背脊

7、《远方》（三毛）

远方有多远？

请你，请你告诉我，

到天涯海角，

算不算远？

问一问你的心，

只要它答应，

没有地方，

是到不了的那么远。

8、《乡愁》（余光中）

小时侯

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

后来呵

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母亲呵在里头

而现在

乡愁是一湾浅浅的海峡

我在这头

大陆在那头

9、《抉择》（席慕容）

假如我来世上一遭

只为与你相聚一次

只为了亿万光年里的那一刹那

一刹那里所有的甜蜜与悲凄

那麽就让一切该发生的

都在瞬间出现吧

我俯首感谢所有星球的相助

让我与你相遇

与你别离

完成了上帝所作的一首诗

然後再缓缓地老去

10、《盼望》（席慕容）

其实我盼望的

也不过就只是那一瞬

我从没要求过你给我

你的一生

如果能在开满了栀子花的山坡上

与你相遇如果能

深深地爱过一次再别离

那麽再长久的一生

不也就只是就只是

回首时

那短短的一瞬

徐志摩十首经典的诗歌

王昌龄最著名的十首诗：

1、芙蓉楼送辛渐

唐代：王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

诗人在这以晶莹透明的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。

2、出塞

唐代：王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

这首诗虽然只有短短四行，但是通过对边疆景物和征人心理的描绘，表现的内容是复杂的。既有对久戍士卒的浓厚同情和结束这种边防不顾局面的愿望；又流露了对朝廷不能选贤任能的不满，同时又以大局为重，认识到战争的正义性，因而个人利益服从国家安全的需要，发出了“不教胡马度阴山”的誓言，洋溢着爱国激情。

3、从军行七首·其四

唐代：王昌龄

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

盛唐优秀的边塞诗有一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，本篇就是一个显例。

4、采莲曲

唐代：王昌龄

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

5、送柴侍御

唐代：王昌龄

沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

这是一首送别诗，诗人通过乐观开朗的诗词来减轻柴侍御的离愁。而实际上自己却是十分伤感。这种“道是无晴却有晴”的抒情手法。更能表达出诗人浓浓的离愁。

6、闺怨

唐代：王昌龄

闺中**不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

这首诗正是抓住闺中**心理发生微妙变化的刹那，作了集中的描写，从而从一刹那窥见全过程。

7、春宫曲

唐代：王昌龄

昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。

8、送魏二唐代：王昌龄醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

唐代：王昌龄

醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

这首诗运用了虚实结合的手法。前两句写景，寓情于景，情景交融；后两句想象魏二梦里听见猿啼，难以入眠。诗歌表面写好友分别后愁绪满怀，实际上是写作者送别魏二时感叹唏嘘的情感。

9、西宫春怨

唐代：王昌龄

西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。

这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的内心活动。

10、龙标野宴

唐代：王昌龄

沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛。莫道弦歌愁远谪，青山明月不曾空。

这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡，所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在，是作者谴怀寄情的对象，更是诗人精神人格的物化。

十首李白写的山水诗

#诗词鉴赏# 导语徐志摩(1897年1月15日—1931年11月19日)，现代诗人、散文家。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。曾经用过的笔名：南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。徐志摩是新月派代表诗人，下面是 整理的关于徐志摩十首经典的诗歌集锦，欢迎阅读。

1.徐志摩经典的诗歌

　《再别康桥》

　轻轻的我走了，

　正如我轻轻的来;

　我轻轻的招手，

　作别西天的云彩。

　那河畔的金柳，

　是夕阳中的新娘;

　波光里的艳影，

　在我的心头荡漾。

　软泥上的青荇，

　油油的在水底招摇;

　在康桥的柔波里，

　我甘心做一条水草!

　那榆荫下的一潭，

　不是清泉，是天上虹，

　揉碎在浮藻间，

　沉淀着彩虹似的梦。

　寻梦?撑一支长蒿，

　向青草更青处漫溯，

　满载一船星辉，

　在星辉斑斓里放歌。

　但我不能放歌，

　悄悄是别离的笙箫;

　夏虫也为我沉默，

　沉默是今晚的康桥!

　悄悄的我走了，

　正如我悄悄的来;

　我挥一挥衣袖，

　不带走一片云彩。

2.徐志摩经典的诗歌

　《起造一座墙》

　你我千万不可亵渎那一个字，

　别忘了在上帝跟前起的誓。

　我不仅要你最柔软的柔情，

　蕉衣似的永远裹着我的心;

　我要你的爱有纯钢似的强，

　在这流动的生里起造一座墙;

　任凭秋风吹尽满园的黄叶，

　任凭白蚁蛀烂千年的画壁;

　就使有一天霹雳震翻了宇宙，——

　也震不翻你我“爱墙”内的自由!

3.徐志摩经典的诗歌

　《残诗》

　怨谁?怨谁?这是青天里打雷?

　关着，锁上;

　赶明儿瓷花砖上堆灰!

　别瞧这白石台阶儿光润，赶明儿，唉，

　石缝里长草，

　石上松上青青的全是莓!

　那廊下的青玉缸里养着鱼，真凤尾，

　可还有谁给换水，

　谁给捞草，谁给喂?

　要不了三五天准翻着白肚鼓着眼，

　不浮着，

　也就让冰分儿压一个扁!

　顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，

　让娘娘教得顶乖，会跟着洞箫唱歌，

　真娇养惯，喂食一迟，

　就叫人名儿骂，

　现在，您叫去!

　就剩空院子给您答话!……

4.徐志摩经典的诗歌

　《翡冷翠的一夜》

　你真的走了，明天?那我，那我，……

　你也不用管，迟早有那一天;

　你愿意记着我，就记着我，

　要不然趁早忘了这世界上

　有我，省得想起时空着恼，

　只当是一个梦，一个幻想;

　只当是前天我们见的残红，

　怯怜怜的在风前抖擞，一瓣，

　两瓣，落地，叫人踩，变泥……

　唉，叫人踩，变泥——变了泥倒干净，

　这半不活的才叫是受罪，

　看着寒伧，累赘，叫人白眼——

　天呀!你何苦来，你何苦来……

　我可忘不了你，那一天你来，

　就比如黑暗的前途见了光彩，

　你是我的先生，我爱，我的恩人，

　你教给我什么是生命，什么是爱，

　你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。

　没有你我哪知道天是高，草是青?

　你摸摸我的心，它这下跳得多快;

　再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑

　看不见;爱，我气都喘不过来了，

　别亲我了;我受不住这烈火似的活，

　这阵子我的灵魂就象是火砖上的

　熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花

　四散的飞洒……我晕了，抱着我，

　爱，就让我在这儿清静的园内，

　闭着眼，在你的胸前，多美!

　头顶白树上的风声，沙沙的，

　算是我的丧歌，这一阵清风，

　橄榄林里吹来的，带着石榴花香，

　就带了我的灵魂走，还有那萤火，

　多情的殷勤的萤火，有他们照路，

　我到了那三环洞的桥上再停步，

　听你在这儿抱着我半暖的身体，

　悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，……

　我就微笑的再跟着清风走，

　随他领着我，天堂，地狱，哪儿都成，

　反正丢了这可厌的人生，实现这

　在爱里，这爱中心的，不强如

　五百次的投生?……自私，我知道，

　可我也管不着……你伴着我?

　什么，不成双就不是完全的“爱”，

　要飞升也得两对翅膀儿打伙，

　进了天堂还不一样的要照顾，

　我少不了你，你也不能没有我;

　要是地狱，我单身去你更不放心，

　你说地狱不定比这世界文明

　(虽则我不信，)象我这娇嫩的花朵，

　难保不再遭风暴，不叫雨打，

　那时候我喊你，你也听不分明，——

　那不是求解脱反投进了泥坑，

　倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，

　笑我的命运，笑你懦怯的粗心?

　这话也有理，那叫我怎么办呢?

　活着难，太难就也不得自由，

　我又不愿你为我牺牲你的前程……

　唉!你说还是活着等，等那一天!

　有那一天吗?——你在，就是我的信心;

　可是天亮你就得走，你真的忍心

　丢了我走?我又不能留你，这是命;

　但这花，没阳光晒，没甘露浸，

　不也不免瓣尖儿焦萎，多可怜!

　你不能忘我，爱，除了在你的心里，

　我再没有命;是，我听你的话，我等，

　等铁树儿开花我也得耐心等;

　爱，你永远是我头顶的一颗明星：

　要是不幸了，我就变一个萤火，

　在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞，

　黄昏飞到半夜，半夜飞到天明，

　只愿天空不生云，我望得见天

　天上那颗不变的大星，那是你，

　但愿你为我多放光明，隔着夜，

　隔着天，通着恋爱的灵犀一点……

5.徐志摩经典的诗歌

　《最后的那一天》

　在春风不再回来的那一年，

　在枯枝不再青条的那一天，

　那时间天空再没有光照，

　只黑蒙蒙的妖氛弥漫着

　太阳，月亮，星光去了的空间;

　在一切标准*的那一天，

　在一切价值重估的那时间：

　暴露在最后审判的威灵中

　一切的虚伪与虚荣与虚空：

　赤 * *的灵魂们匍匐在主的跟前;——

　我爱，那时间你我再不必张皇，

　更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，——

　你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，

　在爱的青梗上秀挺，欢欣，鲜妍，——

　在主的跟前，爱是的荣光。

6.徐志摩经典的诗歌

　《偶然》

　我是天空里的一片云，

　偶尔投影在你的波心——

　你不必讶异，

　更无须欢喜——

　在转瞬间消灭了踪影。

　你我相逢在黑夜的海上，

　你有你的，我有我的，方向;

　你记得也好，

　你忘掉，

　在这交会时互放的光亮。

7.徐志摩经典的诗歌

　《我有一个恋爱》

　我有一个恋爱;——

　我爱天上的明星;

　我爱他们的晶莹：

　人间没有这异样的神明。

　在冷峭的暮冬的黄昏，

　在寂寞的灰色的清晨。

　在海上，在风雨后的山顶——

　永远有一颗，万颗的明星!

　山涧边小草花的知心，

　高楼上小孩童的欢欣，

　旅行人的灯亮与南针：——

　万万里外闪烁的精灵!

　我有一个破碎的魂灵，

　像一堆破碎的水晶，

　散布在荒野的枯草里——

　饱啜你一瞬瞬的殷勤。

　人生的冰激与柔情，

　我也曾尝味，我也曾容忍;

　有时阶砌下蟋蟀的秋吟，

　引起我心伤，逼迫我泪零。

　我袒露我的坦白的胸襟，

　献爱与一天的明星，

　任凭人生是幻是真

　地球在或是消派——

　大空中永远有不昧的明星!

8.徐志摩经典的诗歌

　《月下雷峰影片》

　我送你一个雷峰塔影，

　满天稠密的黑云与白云;

　我送你一个雷峰塔顶，

　明月泻影在眠熟的波心。

　深深的黑夜，依依的塔影，

　团团的月彩，纤纤的波鳞——

　假如你我荡一支无遮的小艇，

　假如你我创一个完全的梦境!

9.徐志摩经典的诗歌

　《康桥再会吧》

　康桥，再会吧;

　我心头盛满了别离的情绪，

　你是我难得的知己，我当年

　辞别家乡父母，登太平洋去，

　(算来一秋二秋，已过了四度

　春秋，浪迹在海外，美土欧洲)

　扶桑风色，檀香山芭蕉况味，

　平波大海，开拓我心胸神意，

　如今都变了梦里的山河，

　渺茫明灭，在我灵府的底里;

　我母亲临别的泪痕，她弱手

　向波轮远去送爱儿的巾色，

　海风咸味，海鸟依恋的雅意，

　尽是我记忆的珍藏，我每次

　摩按，总不免心酸泪落，便想

　理箧归家，重向母怀中匐伏，

　回复我天伦挚爱的幸福;

　我每想人生多少跋涉劳苦，

　多少牺牲，都只是枉费无补，

　我四载奔波，称名求学，毕竟

　在知识道上，采得几茎花草，

　在真理山中，爬上几个峰腰，

　钧天妙乐，曾否闻得，彩红色，

　可仍记得?——但我如何能回答?

　我但自喜楼高车快的文明，

　不曾将我的心灵污抹，今日

　我对此古风古色，桥影藻密，

　依然能坦胸相见，惺惺惜别。

　康桥，再会吧!

　你我相知虽迟，然这一年中

　我心灵革命的怒潮，尽冲泻

　在你妩媚河身的两岸，此后

　清风明月夜，当照见我情热

　狂溢的旧痕，尚留草底桥边，

　明年燕子归来，当记我幽叹

　音节，歌吟声息，缦烂的云纹

　霞彩，应反映我的思想情感，

　此日撤向天空的恋意诗心，

　赞颂穆静腾辉的晚景，清晨

　富丽的温柔;听!那和缓的钟声

　解释了新秋凉绪，旅人别意，

　我精魂腾跃，满想化人音波，

　震天彻地，弥盖我爱的康桥，

　如慈母之于睡儿，缓抱软吻;

　康桥!汝永为我精神依恋之乡!

　此去身虽万里，梦魂必常绕

　汝左右，任地中海疾风东指，

　我亦必纡道西回，瞻望颜色;

　归家后我母若问海外交好，

　我必首数康桥，在温清冬夜

　蜡梅前，再细辨此日相与况味;

　设如我星明有福，素愿竟酬，

　则来春花香时节，当复西航，

　重来此地，再捡起诗针诗线，

　绣我理想生命的鲜花，实现

　年来梦境缠绵的销 魂足迹，

　散香柔韵节，增媚河上风流;

　故我别意虽深，我愿望亦密，

　昨宵明月照林，我已向倾吐

　心胸的蕴积，今晨雨色凄清，

　小鸟无欢，难道也为是怅别

　情深，累藤长草茂，涕泪交零!

　康桥!山中有黄金，天上有明星，

　人生至宝是情爱交感，即使

　山中金尽，天上星散，同情还

　永远是宇宙间不尽的黄金，

　不昧的明星;赖你和悦宁静

　的环境，和圣洁欢乐的光阴，

　我心我智，方始经爬梳洗涤，

　灵苗随春草怒生，沐日月光辉，

　听自然音乐，哺啜古今不朽

　——强半汝亲栽育——的文艺精英;

　恍登万丈高峰，猛回头惊见

　真善美浩瀚的光华，覆翼在

　人道蠕动的下界，朗然照出

　生命的经纬脉络，血赤金黄，

　尽是爱主恋神的辛勤手绩;

　康桥!你岂非是我生命的泉源?

　你惠我珍品，数不胜数;最难忘

　骞士德顿桥下的星磷坝乐，

　弹舞殷勤，我常夜半凭阑干，

　倾听牧地黑野中倦牛夜嚼，

　水草间鱼跃虫嗤，轻挑静寞;

　难忘春阳晚照，泼翻一海纯金，

　淹没了寺塔钟楼，长垣短堞，

　千百家屋顶烟突，白水青田，

　难忘茂林中老树纵横;巨干上

　黛薄茶青，却教斜刺的朝霞，

　抹上些微胭脂春意，忸怩神色;

　难忘七月的黄昏，远树凝寂，

　象墨泼的山形，衬出轻柔螟色，

　密稠稠，七分鹅黄，三分桔绿，

　那妙意只可去秋梦边缘捕捉;

　难忘榆荫中深宵清啭的诗禽，

　一腔情热，教玫瑰噙泪点首，

　满天星环舞幽吟，款住远近

　浪漫的梦魂，深深迷恋香境;

　难忘村里姑娘的腮红颈白;

　难忘屏绣康河的垂柳婆娑，

　娜娜的克莱亚，硕美的校友居;

　——但我如何能尽数，总之此地

　人天妙合，虽微如寸芥残垣，

　亦不乏纯美精神：流贯其间，

　而此精神，正如宛次宛土所谓

　“通我血液，浃我心脏，”有“镇驯

　矫饬之功”;我此去虽归乡土，

　而临行怫怫，转若离家赴远;

　康桥!我故里闻此，能弗怨汝

　僭爱，然我自有谠言代汝答付;

　我今去了，记好明春新杨梅

　上市时节，盼望我含笑归来，

　再见吧，我爱的康桥。

10.徐志摩经典的诗歌

　《残破》

　(一)

　深深的在深夜里坐着：

　当窗有一团不圆的光亮，

　风挟着灰土，在大街上

　小巷里奔跑：

　我要在枯秃的笔尖上袅出

　一种残破的残破的音调，

　为要抒写我的残破的思潮。

　(二)

　深深的在深夜里坐着：

　生尖角的夜凉在窗缝里

　妒忌屋内残余的暖气，

　也不饶恕我的肢体：

　但我要用我半干的墨水描成

　一些残破的残破的花样，

　因为残破，残破是我的思想。

　(三)

　深深的在深夜里坐着，

　左右是一些丑怪的鬼影：

　焦枯的落魄的树木

　在冰沉沉的河沿叫喊，

　比着绝望的姿势，

　正如我要在残破的意识里

　重兴起一个残破的天地。

　(四)

　深深的在深夜里坐着，

　闭上眼回望到过去的云烟;

　啊，她还是一枝冷艳的白莲，

　斜靠着晓风，万种的玲珑;

　但我不是阳光，也不是露水，

　我有的只是些残破的呼吸，

　如同封锁在壁椽间的群鼠

　追逐着，追求着黑暗与虚无!

找关于写花，写草，写山，写云……的诗

十首李白写的山水诗如下：

1、《独坐敬亭山》

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

2、《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

3、《登金陵凤凰台》

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

4、《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

5、《渡荆门送别》

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野4尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

6、《望天门山》

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

7、《与夏十二登岳阳楼》

楼观岳阳尽，川迥洞庭开。

雁引愁心去，山衔好月来。

云间连下榻，天上接行杯。

醉后凉风起，吹人舞袖回。

8、《山中与幽人对酌》

两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

9、《关山月》

明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边邑，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

10、《登太白峰》

西上太白峰，夕阳穷登攀。

太白与我语，为我开天关。

愿乘泠风去，直出浮云间。

举手可近月，前行若无山。

一别武功去，何时复更还？

李白对后世的影响：

1、文学影响：李白是唐代伟大的浪漫主义诗人，他的诗歌风格豪放飘逸，想象丰富，富有感染力。他的作品在中国文学史上有着重要的地位，对后世文学产生了深远的影响。

2、思想影响：李白的思想开放、自由，具有强烈的个性和反抗精神。他的诗歌不仅表达了个人的情感和思想，也反映了当时社会的矛盾和问题，对后世思想产生了重要的影响。

3、文化影响：李白作为中国文化的代表人物之一，他的诗歌、故事、传说等在中国文化中有着广泛的影响。他的形象和作品也被广泛应用于**、电视剧、音乐等领域，对推广中国文化起到了重要的作用。

4、教育影响：李白的诗歌被广泛用于教育领域，特别是小学语文和中学语文教材中，他的作品成为了学生们必学的课文之一。这对培养中国学生的文化素养和语言能力产生了重要的影响。

5、国际影响：李白作为中国文化的代表人物之一，他的作品也被翻译成多种语言，在国际上产生了重要的影响。他的诗歌被广泛用于世界各地的文化交流和学术研究领域，有助于增进国际社会对中国文化的了解和认识。

雪莱的十首经典诗歌分别是什么

阳春布德泽，万物生光辉 汉 乐府古辞《长歌行》

池塘生春草，园柳变鸣禽 南朝宋 谢灵运《登池上楼》

二月湖水清，家家春鸟鸣 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》

春草如有情，山中尚含绿 唐 李白《金门答苏秀才》

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》

春风又绿江南岸，明月何时照我还？ 宋 王安石《泊船瓜洲》

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 唐 戴叔伦《苏写月亮的

十五夜望月 (王 建)

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明入尽望，不知秋思落谁家。

关山月 (李白)

明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边邑，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

月下独酌 (李白)

花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

夜思 (李白)

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

月夜 (刘方平)

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

嫦娥 (李商隐)

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

八月十五夜月 (唐 杜甫)

满月飞明镜，归心折大刀。

转蓬行地远，攀桂仰天高。

水路疑霜雪，林栖见羽毛。

此时瞻白兔，直欲数秋毫。

月夜忆舍弟 (杜甫)

戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问生。

寄书长不达，况乃未休兵。

望月怀远 (张九龄)

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思！

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

霜月 (李商隐)

初闻征雁已无蝉，

百尺楼高水接天。

青女素娥俱耐冷，

月中霜里斗婵娟。

秋宵月下有怀 (孟浩然)

秋空明月悬，光彩露沾湿。

惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。

庭槐寒影疏，邻杵夜声急。

佳期旷何许！望望空伫立。

八月十五夜桃源玩月 (唐 刘禹锡)

尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。

凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。

碧虚无云风不起，山上长松山下水。

群动悠然一顾中，天高地平千万里。

少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。

云欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。

金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。

绝景良时难再并，他年此日应惆怅。

中秋月（晏殊）

十轮霜影转庭梧 此夕羁人独向隅

未必素娥无怅恨 玉蟾清冷桂花孤

中秋月（苏轼）

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

八月十五日夜湓亭望月 (唐白居易)

昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。

今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。

西北望乡何处是，东南见月几回圆。

昨风一吹无人会，今夜清光似往年。

中秋待月（陆龟蒙）

转缺霜输上转迟 好风偏似送佳期

帘斜树隔情无限 烛暗香残坐不辞

最爱笙调闻北里 渐看星潆失南箕

何人为校清凉力 欲减初圆及午时

天竺寺八月十五日夜桂子 (唐皮日休)

玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。

至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。

宋苏轼《中秋见月和子由》

明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。

一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛。

谁为天公洗眸子，应费明河千斛水。

遂令冷看世间人，照我湛然心不起。

西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠。

今宵注眼看不见，更许萤火争清寒。

何人舣舟昨古汴，千灯夜作鱼龙变。

曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板。

青荧灭没转山前，浪风回岂复坚。

明月易低人易散，归来呼酒更重看。

堂前月色愈清好，咽咽寒鸣露草。

卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老。

南都从事莫羞贫，对月题诗有几人。

明朝人事随日出，恍然一梦瑶台客。

中秋登楼望月 (宋 米芾)

目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。

天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。

倪庄中秋（元好问）

强饭日逾瘦 狭衣秋已寒

儿童漫相忆 行路岂知难

露气入茅屋 溪声喧石滩

山中夜来月 到晓不曾看

山水诗十首

雨中过三山岛观海

鸥声吹梦绕巉岩，

迎面凉风裹白烟。

春雨正酣云似墨，

鱼龙欲起浪摇天。

星槎已去三千岁，

海市空迷四十年。

半世回眸如一瞬，

人生谁及到桑田？

深秋过岳阳落

湖海盈胸郁莽苍，

又来云梦览汪洋。

秋临楚塞生萧爽，

潮展荆天入渺茫。

俯仰兴亡悲故国，

沉吟忧乐到斜阳。

西风袅袅吹黄叶，

帝子不来烟水凉。

松花畔秋夜偶成

气爽声干云更轻，

朦胧山影夜方生。

兼程不必伤回雁，

化土何须泣落英？

星比灯红秋月暖，

水如霜白大江横。

我心所向皆空阔，

一片苍茫万种情。

回乡一题

歌罢春风竟绕梁，

楼台宴散酒痕香。

万家灯火倾城醉，

一脉江声入夜凉。

游子无心成浪子，

故乡多变似他乡。

年年短聚如酬应，

谁使归来又远航？

江边

江边十里满晴沙，

雨脚云头是我家。

一叶桐飞寒有信，

孤舟人语日初斜。

曾将冷眼看尘世，

独把秋毫写素花。

立意从来心自苦，

莫惊图画是生涯。

夜泛太湖

昔闻太湖美，

今渡太湖水。

皎月出东山，

微风天末起。

水月极空明，

风光何旖旎。

西施不可得，

徒羡鸱夷子。

寄意在潇湘，

缅怀兰与芷。

行色太匆匆，

烟波浩濔濔。

武陵源

魏晋今往矣，

清溪犹可怜。

我来游寒漫，

花发竟婵娟。

有地逃秦难，

无方觅舜天。

江山依旧在，

风雨越千年。

游庐山秀峰寺

久闻山第一，

来此唤诗魂。

花暖香烘梦，

蕉凉绿浸门。

水流穿竹影，

石破卷苔痕。

伫望云间瀑，

悠然欲化鲲。

泛舟夜游湖上

平湖千顷阔，

独立一峰孤。

云淡悬秋镜，

身轻坐玉壶。

烟光缘地尽，

水色近天无。

欲共渔翁醉，

隔舟犹可呼。

夜过浔阳舟中作

月涌星垂夜未央，

笛声和梦过浔阳。

鱼龙伴我归江海，

鹿马由人指庙堂。

七尺惭居桃李帐，

一竿思钓水云乡，

琵琶解得余怀否？

放眼山川路正长。

山水词五首

念奴娇/黄山

渺空四远，望星河无迹，穹隆

高旷。七十二峰供秀色，满目棱

嶒青嶂。百里悬梯，千岩飞瀑，

万壑松动风响。浮岚晴碧，豁然

诗兴酣畅！

脚下原本天都，虹收雨霁，时

或闻鸾唱。遥指楚吴争战地，一

抹川平如掌，几片浮云，眼前明

灭，俯仰群峰上，莫言归去，且

看红日西向！

念奴娇/苏州

吹萧摇橹，向姑苏来挹、江山

灵气。雨润烟浓春水漫，不尽诗

情画意。桃坞寻芳，枫桥留梦，

濯足沧浪里，捣衣声外，吴侬软

语如水。

应笑吴越春秋，王图霸业、无

乃真儿戏。千古常新风与月，此

外文章而已。西子风情，东林才

调，流韵传歌吹。三生花草，几

人能解真味！

水调歌头/太湖

两载太湖梦，长寄太湖秋。江

南第一烟水，千古自悠悠。静里柔

如处子，动处狂如奔马，万象豁吟

眸。日月凭吞吐，天地委沉浮。

云外水，杨柳岸，独登楼。举觞

遥想吴越，霸业动神州。最爱英雄

儿女，了却君王事业，携手赴扁舟。

依旧湖山在，谁与续风流？

蝶恋花/吊薛涛墓

客里幽思千万种，门巷琵琶、凭

吊秋怀动。古井残碑清泪供，涛笺几

页凭谁送？

一代惊才空出众，举世昏昏、谁

识飘零痛？四顾苍茫唯一恸，斜阳犹

自临荒冢。

巫山一段云/奉节西阁杜甫吟诗处

江水扬涛怒，夔门抵掌间。望春神

女寂无言，白日暗中原。

苍耳稀难觅，先生只半餐。萧萧落

木下巫山，寸草厉高寒。

回答者：中国神龙1号 - 魔法学徒 一级 5-14 12:00

山水田园诗派的代表人物是王维、孟浩然、陈子昂

王维是盛唐山水田园诗派的代表人物。他继承和发扬了谢灵运开创的山水诗而独树一帜，使山水田园诗成就达到高峰，在中国诗歌史上具有重要的地位。王维其他方面也有佳作。有的反映军旅和边塞生活，有的表现侠义，有的揭露时弊。一些赠别亲友和写日常生活的小诗，如《送元二使安西》、《相思》、《九月九日忆山东兄弟》、《送沈子福归江东》等，古今传诵。这些小诗都是五绝或七绝，情真语挚，不用雕饰，有淳朴深厚之美，与李白、王昌龄的绝句相媲美，代表盛唐绝句最高成就。他的应制诗、唱和诗及宣扬佛理的诗偶有名篇佳句，多不足取。王维五律和五、七绝造诣最高，亦擅其他各体，在唐代诗坛很突出。其七律或雄浑华丽，或澄净秀雅，为明七子师法。七古形式整饬，气势流荡。散文清幽隽永，极富诗情画意，如《山中与裴秀才迪书》。王维生前身后均享有盛名，有“天下文宗”、“诗佛”美称。对后人影响巨大。

正是由于他常以一位禅者的目光览观万物，才使他的诗有了一种其他诗人所难以企及的静美、澄旷、寂悦。特别是他在描写大自然中一刹那间的纷纭动象，是那样的清净与静谧，禅韵盎然，如：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中。”（《鸟鸣磵》）“飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。”（《栾家濑》）以及名句“明月松间照，清泉石上流”（《山居秋暝》）等，往往荡涤读者之胸襟，给人以恬澹宁和的无尽遐思。

2、孟浩然

唐代诗人。襄州襄阳（今湖北襄樊）人，世称孟襄阳。前半生主要居家侍亲读书，以诗自适。曾隐居鹿门山。40岁游京师，应进士不第，返襄阳。在长安时，与张九龄、王维交谊甚笃。有诗名。后漫游吴越，穷极山水，以排遣仕途的失意。因纵情宴饮，食鲜疾发而亡。孟浩然诗歌绝大部分为五言短篇，题材不宽，多写山水田园和隐逸、行旅等内容。虽不无愤世嫉俗之作，但更多属于诗人的自我表现。他和王维并称，其诗虽不如王诗境界广阔，但在艺术上有独特造诣，而且是继陶渊明、谢灵运、谢眺之后，开盛唐田园山水诗派之先声。孟诗不事雕饰，清淡简朴，感受亲切真实，生活气息浓厚，富有超妙自得之趣。如《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇，淡而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清旷。孟诗以清旷冲澹为基调，但冲澹中有壮逸之气，如《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”一联，精力浑健，俯视一切。但这类诗在孟诗中不多见。总的来说，孟诗内容单薄，不免窘于篇幅。现通行的《孟浩然集》收诗263首，但窜有别人作品。

“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”。绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，这是一幅优美宁静的田园风景画，这里有清新的泥土味；这里有强烈的生活感。这里“淡到看不见诗”（闻一多《孟浩然》），但是深深融在整个诗作的血肉之中的不乏恬淡的艺术美更不乏淳朴的生活美。孟浩然在这里仿佛寻找到了一种皈依的感觉。诗人终于将那政治追求中遇到的挫折，名利得失全部忘掉了，甚至连那隐居中孤独抑郁的情绪也彻底丢开了。思绪终于舒展了，甚至诗人的举措也都灵活自在了，自然在这里显示了它的征服力。

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”这四句诗是孟浩然艺术境界和精神境界俱臻化境之作。“夜来风雨声，花落知多少？”王国维评价李煜的词“俨有释迦基督担荷人类罪恶之意”，孟浩然这两句诗里面也有一种极大极深的感情蕴涵着。“他的情与万物的情有一种共鸣”，有一种对宇宙对人生的深厚的同情。这首诗表现最高的玄心，亦表现最大的风流。这是最自然的诗篇，是天籁。孟浩然是幸福的，他把自己的人生境界由功利境界化到了天地境界，由我达到了无我，尽管这期间他甘苦备尝，但终于苦尽甘来

平淡:平淡不同于平庸与淡而无味，是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出，富有情味的，所以说往往平淡而有思致。正如王安石所说：看似平淡最奇崛，成如容易却艰辛。

平淡首推陶渊明，能够把诗写到平淡的人不多，李煜的词绝对不是平淡，相反，带有一种强烈的感发的力量。

陈子昂：（661—702），字伯玉，梓州射洪（今属四川）人 。世为豪族，少以侠知名。后入长安游太学。文明初进士及第，拜麟台正字。从征西域，至张掖而返。后转右拾遗。又随军东征契丹，参谋军事。返京后，仍为右拾遗。谏议多不合，因解官还乡。为县令诬陷，入狱，被迫害致。其为诗力主恢复汉魏风骨

回答者：苛鱫 - 秀才 二级 1-5 20:36

望岳

杜甫

岱宗夫如何，齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

菩 萨 蛮 作者：韦庄

Translated Text

译 文

原 文

Original Text

凡是到过江南的人都说江南的风光无限美好，离家远游的人只愿跟着江南一起苍老。春天的江水清沏澄碧胜过春天，这时躺在画船之中细听雨声悠然入眠。

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画般听雨眠。

在炉边卖酒的少女像一轮明月，洁白的双腕像凝满霜雪。年轻人未老时还是不要回乡，若是回乡一定会使你伤心断肠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

饮湖上初晴后雨

作者: 苏轼

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

你先把分和你的QQ给我，如果给我分的话，我会把所有田园山水的诗给你！！

我和一些正在竞争一个灌水的工作，2天后，谁的分高谁就可以在一家公司担任主管，我现在十分需要分数，帮我吧！！！！！求你了！！！

回答者：liuweihao - 助理 二级 1-5 20:55

王维，孟浩然当然是公认的。另外谢灵运应该也算。

回答者：xinjuan - 童生 一级 1-5 21:01

第二章 隋及初唐的诗歌

第一节 隋代文学

一、隋统一后，作家基本由南人和北人两部分组成，南人主要作家有江总、许善心、虞世基、王胄、虞自直等，北人主要作家有卢思道、杨素、薛道衡等。南北文人各自带着地域文化中所形成的不同风格而入隋，并逐渐形成合流。而在和流的过程中逐渐向南朝注重辞采、讲究形式的方向发展。成就较高的作家是卢思道、杨素和薛道衡。

第二节 初唐诗歌

一、了解初唐宫廷诗人。

二、掌握“初唐四杰”和其它诗人

初唐时期一些生活经历不同于宫廷诗人的作家，在诗歌的创作上，显示着不同的创作特点。这类诗人以王绩和“初唐四杰”为代表。

1．王绩

王绩在隋、唐之际，由仕而隐。他的诗歌在宫廷诗风风靡一时诗坛上能够别树一帜。他也是盛唐山水田园诗派的先驱人物。其《过酒家》、《赠程处土》、《野望》等已具备唐诗的格调，

2．重点掌握“初唐四杰”

“初唐四杰”的创作活动在高宗、武后时期，代表着下层文人的思想倾向和创作精神。他们的心中充满着匡时济世、建功立业的理想与豪情，也有底层文人不得志的激愤。他们对唐诗演变和发展的主要贡献：

（1）他们不满当时诗坛盛行的宫廷诗风，抨击其“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”（杨炯《王勃集序》），并努力以清新刚健的诗歌创作，力图突破和改变这种纤弱雕琢、绮靡华丽的宫廷诗风。

（2）他们的诗歌创作还突破了宫廷诗歌狭窄的内容题材范围，走向了更广阔的社会人生天地。

（3）他们的诗歌创作不仅对革新初唐诗风起到了一定作用，而且为五言律诗和七言歌行体的发展作出了有益的探索和贡献。

3．初唐末期，张若虚以一首七言歌行《春江花月夜》，奠定了在唐代诗歌史上的大家地位。同时刘希夷的七言歌行《代悲白头翁》也成为千古传送的名作。

第三节 陈子昂

一、掌握陈子昂的诗歌理论主张

陈子昂在《修竹篇序》中阐述了他的诗歌理论主张。他一方面批评齐、梁以来的诗歌创作“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，否定了这种形式主义的创作倾向。另一方面他提倡“汉魏风骨”、“正始之音”，主张诗歌创作要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，要有“风雅”的精神和“兴寄”的内涵，即主张诗歌要反映现实，要有深刻的思想内容和明朗刚健的艺术风格。陈子昂的诗歌理论是复古旗帜下的革新。

二、掌握陈子昂的诗歌创作

陈子昂的诗歌创作是其革新主张的实践。他的代表作品《感遇》三十八首、《登幽州台歌》、《蓟丘览古》等，在内容上，反映了对现实生活的真实感受和对人生境遇的深刻体验，有着充实的思想内容。在艺术上，一反齐、梁以来的诗歌创作的纤弱浮艳的诗风，继承了《诗经》、“汉魏风骨”、“正始之音”的现实主义创作精神和艺术手法。他的诗歌语言古朴简练，风格刚健雄浑，是有意识地扬弃和矫正齐、梁以来诗风，确实具有建安、正始的遗风。在表现手法上，善用比兴寄托，实践了他的“兴寄”主张。陈子昂的理论主张和创作实践彻底地抛弃的浮艳积习，为唐诗发展开辟了正确的道路。

[作品阅读篇目]

薛道衡：《人日思归》；王绩：《野望》；王勃：*《送杜少府之任蜀川》、*《滕王阁序》；卢照邻：《长安古意》；骆宾王：*《在狱咏蝉》、《代李敬业传檄天下文》；杨炯：《从军行》；张若虚：*《春江花月夜》；陈子昂：《感遇诗》(兰若生春夏、丁亥岁云暮）、*《登幽州台歌》。

第三章 盛唐山水田园诗派和边塞诗派

第一节 山水田园诗派

一、山水田园诗派的产生及其特点

1．盛唐时期社会安定，国力强大，社会的政治、经济、文化全面繁荣。文人士大夫的物质生活优裕，为漫游行旅、赏玩山水提供了条件。社会上佛道思想流行，道家崇尚自然及返朴归真的追求和佛家禅宗的净心明性的境界，为诗歌提供了文化及审美心理的基垫。文人的隐逸情怀也与山水田园诗的形成有紧密的关系，但此际并非为隐而隐，而是酿成了一种向往自然、追求超然独立的文化心态和崇尚自然的审美趣味。此外，晋宋以来的田园诗、山水诗的创作，也无疑提供了艺术上的借鉴。

2．山水田园诗派以孟浩然、王维为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜等人。他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢朓等人的田园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩。

二、王维

1．王维是盛唐山水田园诗派的代表作家，具有多方面的文学、艺术才能，精通绘画、书法、音乐。王维早年立志于功名进取，写了许多风格雄浑、境界开阔，充满豪情逸气的诗作，其中以边塞和游侠题材的诗歌居多，如《少年行》、《从军行》、《老将行》、《陇头吟》、《使至塞上》等。但在唐代诗歌史上奠定其地位和最能标志其诗歌艺术成就的，还是山水田园诗。其诗歌的主要内容是反映田园隐逸生活，描写自然山水。如《渭川田家》、《山居秋暝》、《终南山》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》等，或写田园生活的恬静闲逸，或写自然景物的清幽秀美。

2．王维山水田园诗的艺术特点：

（1）王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”（《东坡志林》）他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验和审美感受及精神境界/融入到景物之中，创造出优雅秀美的艺术境界。

（2）王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。

（3）王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗凝练、，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有极强的艺术表现力。

二、孟浩然

1．孟浩然是与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家，是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人。他的诗歌以山水诗居多，或写游历所见各地山水景色，或写家乡自然风光。其中往往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪，在以景自娱中融入了旅愁乡思的情怀。如《宿建德江》、《临洞庭湖赠张丞相》、《江上思归》等。他的田园诗主要是写隐居生活的高雅情怀和闲情逸志。如《过故人庄》、《游精思观回王白云在后》等。

2．孟浩然山水田园诗的艺术特点：

（1）孟浩然的山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。沈德潜评论说：“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”（《唐诗别裁》）闻一多说：“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（《唐诗杂论》）他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息，如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。但孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的，如《临洞庭湖赠张丞相》。

（2）孟浩然的诗歌语淡而味浓，正如沈德潜所论：“襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄。”（《唐诗别裁》）他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的诗歌情致韵味。

[作品阅读篇目]

孟浩然：《临洞庭湖赠张丞相》、《过故人庄》、《春晓》。王维：《渭川田家》、《山居秋暝》、《终南山》、《观猎》、《使至塞上》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《送元二使安西》。

第二节 边塞诗派

一、边塞诗派的产生及其特点

1．唐代国力强盛，疆域广阔，内地与边疆各民族在政治、军事、经济和文化方面的交往密切。边事增加，战争频繁。盛唐文人们多热衷于功名，渴望施展自己的才华和抱负。从军边塞为国立功成为文人求取功名的一种新的出路，而且他们也向往新奇的边疆生活、边塞风光。前代战争行役、征夫思妇题材的诗歌以及魏晋南北朝时期的边塞诗的创作，都为唐代边塞诗的兴起提供了创作上的借鉴。

2．盛唐边塞诗派的代表作家是高适、岑参，还有王昌龄、李颀、王之涣、崔颢、王翰等众多作家。边塞诗的内容主要是：反映边塞战争生活的艰苦和军旅生活的种种体验，以及征人、思妇的离愁别绪；抒发为国立功的豪情壮志和不满现实的情绪；描写边塞风光、异域风情。边塞诗的艺术特点：诗歌的格调雄浑豪放、慷慨悲凉，境界阔大、雄奇壮美。边塞诗的佳作以乐府歌行和五、七言绝句居多。边塞诗在题材的开拓和意境的创造上

二、高 适

1．高适的诗歌以边塞诗成的创作成就最高。其诗主要抒写对边塞军旅生活的体验思考，以及对立功边塞理想的追求。其代表作《燕歌行》.

2．高适长于七言歌行和五言古诗，风格雄浑悲壮、古朴苍劲，殷璠评曰：“适诗多胸臆语，兼有气骨，故朝野通赏其文。”（《河岳英灵集》）。其歌行和古诗既受到汉魏乐府和文人诗的沾溉，又有近体诗的影响，婉转流畅，讲究韵律和对偶。

三、岑 参

1．岑参的边塞诗不仅数量多，而且内容丰富。

2．岑参的诗风格活泼奔放、雄奇瑰丽、飘逸峭拔。殷璠说他“语奇体峻，意亦造奇”（《河岳英灵集》）。王士祯比较高、岑二人诗风时说：“高悲壮而厚，岑奇逸而峭。”（《师友诗传叙录》）岑参的诗歌奇特的艺术想象、绚丽的色彩和比兴、夸张的表现手法，使之富有浪漫主义的色彩。岑参各体均有佳制，尤其擅长七言歌行的写作。

[作品阅读篇目]

孟浩然：《临洞庭湖赠张丞相》、*《过故人庄》、*《春晓》；王维：《渭川田家》、*《山居秋暝》、《终南山》、《观猎》、*《使至塞上》、*《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、*《送元二使安西》。

高适：《燕歌行》、《封丘县》；岑参：*《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送封大夫出师西征》、《逢入京使》；王之涣：*《登鹤雀楼》、*《凉州词》；李颀：《古从军行》；王昌龄：《从军行》(其一、其二)、*《出塞》、《闺怨》。

第四章 李 白

第一节 李白的生平和思想

一、了解李白的生平和思想。

第二节 李白诗歌的思想内容

掌握李白诗歌的思想内容：

一、表现个人的理想抱负与建功立业的渴望，以及理想和愿望难以实现的失意与愤懑的情绪。如《梁甫吟》、《古风》（第十首）等。

二、关怀现实的政治、忧患时局和批判现实的黑暗，以及对人民的热爱和对民生疾苦的关怀。

三、热情讴歌大自然，寄托自己的情怀。李白一生好游历亲近自然，因此写景记游诗数量较多。如《送孟浩然之广陵》、《望庐山瀑布》、《望天门山》、《早发白帝城》等，都体现了诗人对大自然的审美情趣和情感寄托。

第三节 李白诗歌的艺术成就

重点掌握李白诗歌的艺术成就：

一、李白诗歌风格以雄奇飘逸，真率自然。为主，但也有多维度的呈现。他上承庄、骚的浪漫主义精神，又以个人的艺术天才创造性地运用了

爱情现代诗歌

《西风颂》《麦布女王》《解放了的普罗米修斯》和《倩契》《致云雀》《自由颂》《阿童尼》（阿多尼）《阿特拉斯的女巫》《生命的凯旋》。

《西风颂》是英国浪漫主义诗人雪莱的诗作。全诗共五节，始终围绕作为革命力量象征的西风来加以咏唱。第一诗节写西风的威力和它的作用，第14行点出破坏者和护持者，这是贯串全诗的两个主题。

第二诗节用云、雨、冰雹、闪电来衬托描写西风的威力；第三诗节写西风作用于波浪；第四诗节写诗人因西风而发生的感慨，诗人向西风说但愿自己也像枯叶被风带走，虽然不像不羁的雨风那样自由自在，也能分得它的一分猛烈的威力；在最后一诗节里，诗人请求西风帮助他扫去暮气，把他的诗句传播到四方，唤醒沉睡的大地。

最末两句“如果冬天来了，春天还会远吗？”预言革命春天即将来临，给生活在黑夜及困境中的人们带来鼓舞和希望。诗篇表达了诗人对腐朽势力的憎恨，对革命终将胜利和光明未来的热切希望和坚定信念，深刻揭示出新事物必将战胜旧事物的客观规律。

全诗气势雄阔，境界奇丽宏伟，具有浓郁的革命浪漫主义特色，通篇采用了象征、寓意手法，含蕴深远。

　在我们平凡的日常里，许多人对一些广为流传的诗歌都不陌生吧，诗歌以强烈的节奏、美妙的韵律、精炼的语言、奇特的想象，丰富的感情展现其语言的艺术。你所见过的诗歌是什么样的呢？以下是我为大家整理的关于十首爱情现代诗歌，欢迎大家分享。

　1、《浪漫的事》

　背靠着背坐在地毯上

　听听音乐聊聊愿望

　你希望我越来越温柔

　我希望你放我在心上

　你说想送我个浪漫的梦想

　谢谢我带你找到天堂

　哪怕用一辈子才能完成

　只要我讲你就记住不忘

　我能想到最浪漫的事

　就是和你一起慢慢变老

　一路上收藏点点滴滴的欢笑

　留到以后坐着摇椅慢慢聊

　我能想到最浪漫的事

　就是和你一起慢慢变老

　直到我们老的哪儿也去不了

　你还依然把我当成手心里的宝

　2、《约定》

　远处的钟声回荡在雨里

　我们在屋檐底下牵手听

　幻想教堂里头那场婚礼

　是为祝福我俩而举行

　一路从泥泞走到了美景

　习惯在彼此眼中找勇气

　累到无力总会想吻你

　才能忘了情路艰辛

　你我约定难过的往事不许提

　也答应永远都不让对方担心

　要做快乐的自己 照顾自己

　就算某天一个人孤寂

　你我约定一争吵很快要喊停

　也说好没有秘密彼此很透明

　我会好好地爱你 傻傻爱你

　不去计较公平不公平

　3、《爱我久久 》

　担心你为我爱阮

　而放弃了自已

　心疼你思念阮

　而在深夜里哭泣

　希望我能在你身边

　为你擦乾泪湿的眼

　孤单是我给你的伤害

　让我吻一吻你的脸

　你是我最简单的快乐

　也让我彻底的哭泣

　我用什么来说爱你

　只怕我让你更伤心

　喜欢你在乎的表情

　尤其是吃醋的样子

　你会说爱我很久很久

　那时最温柔的事

　喜欢坐摩哆的时候

　轻轻靠在你的背后

　让风吹乱你的秀发

　拂去我所有哀愁

　你是我最简单的快乐

　也让我彻底的哭泣

　我用什么来说爱你

　只怕我让你更伤心

　你是我最简单的快乐

　也让我彻底的哭泣

　我用什么来说爱你

　只怕我让你更伤心

　啦啦~

　4、《左岸》

　如果你是活的想真心爱一次，

　千万不要站在原地不动，而要走出去。

　那个命中注定属于你的人是没有的，

　只是你偶尔这么想，给自己一个偷懒的借口。

　一见钟情的故事并没有骗人，

　只是那点种子还须日日更新方能不。

　不要说累啊累啊，你想放弃了，

　你不是追求激情、追求划过夜空的闪亮吗？

　那么，即使成为繁星点点中的一颗也要付出一生。

　所谓爱情，它原本来自欲望，

　只因保持欲望的美丽比什么都难，

　我们才选择了克制！

　因此绝不要相信什么“精神恋爱”可以拯救世界，

　那套说法有利于社会却无益于心灵。

　危机四伏的夜晚，爱情受到了挑战，

　可要不是四面楚歌它何以变得弥足珍贵？

　不要感叹世风日下、抱怨生不逢时，

　哪一个时代不是人情冷暖、爱恨交加？

　如果你是女人，

　请在你做好女儿和母亲的义务外，

　留出一点空间给自己。

　不论你的名字叫莹莹还是亮亮，

　总是辛苦世界的繁忙中一点光鲜和明媚。

　如果你是男人，

　不要把世界扛在你的肩头。

　请相信你的女人，

　她除了身体之外没有哪里比你弱小。

　所以，不管你叫左岸还是右岸，

　都不要做那梦想的船只停靠的彼岸。

　爱情，并不是宗教的避难所，

　恋人，也并不是教会里的神甫和信徒。

　如果你幻想躺在它的床上寻求一份安慰，

　那么悲剧的帷幔就会悄悄把你笼罩！

　起来吧，带上你的剑！

　背叛和出卖正把它磨砺得雪亮！

　出发吧，相爱的人，

　不要妄想道德和公正会给你们施舍！

　你要去的地方比战场还要惨烈，

　你要经历的事情比斗争更为残酷。

　不要害怕伤痕累累、不要害怕倒下，

　因为你的内心充满了爱，爱的力量可以战胜一切！

　恋爱，恋爱，恋爱……

　5、《爱情颂》

　生命诚可贵，

　自由价更高。

　若为爱情故，

　两者皆可抛。

　6、《东风破 》

　一盏离愁孤单伫立在窗口

　我在门後假装你人还没走

　旧地如重游月圆更寂寞

　夜半清醒的烛火不忍苛责我

　一壶漂泊浪迹天涯难入喉

　你走之後酒暖回忆思念瘦

　水向东流时间怎么偷

　花开就一次成熟我却错过

　谁在用琵琶弹奏一曲东风破

　岁月在墙上剥落看见小时候

　犹记得那年我们都还很年幼

　而如今琴声幽幽我的等候你没听过

　谁再用琵琶弹奏一曲东风破

　枫叶将故事染色结局我看透

　篱笆外的古道我牵著你走过

　荒烟漫草的年头就连分手都很沉默

　7、《致橡树》

　我如果爱你——绝不学攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；

　我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；

　也不止象泉源常年送来清凉的慰籍；也不止象险峰，

　增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光甚至春雨

　不，这些都还不够我必须是你近旁的一株木棉，

　作为树的形象和你站在一起。根，相握在地下；

　叶，相触在云里。每一阵风吹过，我们都互相致意，

　但没有人听懂我们的言语你有你的铜枝铁干，

　象刀象剑也象戟；我有我红硕的花朵，象沉重的叹息，

　又象英勇的'火炬我们分担寒潮风雷霹雳；

　我们共享雾霭流岚虹霓；仿佛永远分离，却又终身相依

　这才是伟大的爱情，坚贞就在这里爱不仅爱你伟岸的身躯，

　也爱你坚持的位置，足下的土地。

　8、《炉中煤》

　啊，我年青的女郎！

　我不辜负你的殷勤，

　你也不要辜负了我的思量。

　我为我心爱的人儿

　燃到了这般模样！

　啊，我年青的女郎！

　你该知道了我的前身？

　你该不嫌我黑奴卤莽？

　要我这黑奴的胸中，

　才有火一样的心肠。

　啊，我年青的女郎！

　我想我的前身

　原本是有用的栋梁，

　我活埋在地底多年，

　到今朝才得重见天光。

　啊，我年青的女郎！

　我自从重见天光，

　我常常思念我的故乡，

　我为我心爱的人儿

　燃到了这般模样！

　9、《沙扬挪拉 》

　最是那一低头的温柔，

　象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

　道一声珍重，道一声珍重，

　那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

　沙扬娜拉！

　10、《白桦林》

　静静的村庄飘着白的雪，

　阴霾的天空下鸽子飞翔，

　白桦树刻着那两个名字，

　他们发誓相爱永久这一生，

　有一天战火烧到了家乡，

　小伙子拿起枪远赴边疆，

　心上人你不要为我担心，

　等着我回来，在那片白桦林。

　天空依然阴，那依然有鸽子在飞翔，

　谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命，

　雪依然在下，那村庄依然安详，

　年轻的人们，消失在白桦林。

　噩耗声传来在那个午后，

　心上人战在远方沙场，

　她默默来到那片白桦林，

　望眼欲穿地每天守在那里。

　晤~啊~

　他说他只是迷失在远方，

　他一定会来，来这片白桦林

　长长的路呀就要到尽头，

　那姑娘已经是白发苍苍，

　她时常听他在春天呼唤，来吧，亲爱的，来这片白桦林

　战的时候他喃喃地说，（我）来了，等着我，在那片白桦林