_李商隐诗歌名句

1.李商隐的千古名句

2.李商隐名句

3.李商隐的名人名言

4.李商隐写的忧愁的诗句

5.《李商隐诗》原文

22. 李商隐《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 23. 李商隐《无题》 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。 24. 李商隐《无题》 昨夜星辰昨夜风。画楼西畔桂堂东；身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红；嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 25. 李商隐《无题》 重惟深下莫愁堂，卧后清宵细细长；神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂！ 26. 李商隐《登乐游原》 向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。 27. 李商隐《嫦娥》 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 28. 李商隐《锦瑟》 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

乐游原　　　　　　　　唐　李商隐 向晚意不适　驱车登古原 夕阳无限好　只是近黄昏 夜雨寄北　　　　　　　唐　李商隐 君问归期未有期　巴山夜雨涨秋池 何当共剪西窗烛　却话巴山夜雨时 为有　　　　　　　　　唐　李商隐 为有云屏无限娇　凤城寒尽怕 无端嫁得金龟婿　辜负香衿事早朝

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「药转」　郁金堂北画楼东，换骨神方上药通。露气暗连青桂苑，　风声偏猎紫兰丛。长筹未必输孙皓，香枣何劳问石崇。　忆事怀人兼得句，翠衾归卧绣帘中。「泪」　永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，　岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。　朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。 「十字水期韦潘侍御同年不至时韦寓居水次故郭汾甯宅」　伊水溅溅相背流，朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数，　蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦，期君不至更沈忧。　西园碧树今谁主，与近高窗卧听秋。 「流莺」　流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意，　良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。　曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。 「出关宿盘豆馆对丛芦有感」　芦叶梢梢夏景深，邮亭暂欲洒尘襟。昔年曾是江南客，　此日初为关外心。思子台边风自急，玉娘湖上月应沉。　清声不远行人去，一世荒城伴夜砧。 「和韩录事送宫人入道」　星使追还不自由，双童捧上绿琼辀.九枝灯下朝金殿，　三素云中侍玉楼。凤女颠狂成久别，月娥孀独好同游。　当时若爱韩公子，埋骨成灰恨未休。

吾独爱李商隐五年有二矣！隐虽随晚唐遗风，题材多为言情诗，且文辞斑斓瑰丽，诗却独到 *** ，令人倾绝！　下诗乃吾之所好，同为后人称道！ 李商隐《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 自评：意境多么凄美、浪漫、醉人，与朋友相伴畅谈剪烛，确实人生一大美事哉！ 李商隐《登乐游原》 向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。 自评：人间美事，往往匆匆消逝，怎不能及时行乐？ 李商隐《嫦娥》 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 自评：满有神话色彩，令神魂迷惑！暗中透露自己对以失落感情的悔恨，写来深情感人。 李商隐《贾 生》 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 自评：以汉代贾谊失宠大加影射自己，悲怅凄怆... ... 李商隐《杜工部蜀中离席》 人生何处不离群？世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。 自评：离别之际，最是令人珍惜！然胸襟浩荡，实不必伤感！ 李商隐(公元812-858年)也有时不我与，才华未能施展的潦倒经历。他的政治诗有些是直陈时事的，如《有感》和《重有感》都是猛烈评击宦官专权以及他们的残暴行为。其余的政治诗则多半是借古讽今的咏史之作，集中批判统治者的荒*、愚昧和无能，如《隋官》借隋炀帝亡国的教训，为唐末帝敲起了警钟。 爱情诗占了李商隐诗作不少部分，有的是借美人香草寄托怀才不遇之慨，也有的是描写缠绵悱恻的爱情和相思的痛苦，深情绵邈，隐晦曲折，如「春心莫共花争发，一寸相思一寸灰」、「身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通」都是传诵千古的名句。 但李商隐写得最多的还是寄寓身世之感的抒情诗，这类诗深沉蕴藉，寄寓了对社会不公的愤慨，对前途的忧虑，《登乐游原》是其中佳作：「向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。」表现了诗人对美好事物即将消失的无限怅惘。有些诗是借物自喻，曲折地抒写自己的不幸，如晚年所写的《锦瑟》即抒发了对年华流逝的感慨。 李商隐的诗在艺术上有杰出的成就，首先他善于运用神话传说和历史典故，通过想像、联想和象征，构成丰富多彩的艺术形象。这一点是深受李贺影响的，所不同的是李贺偏重于印象，李商隐偏重于象征。其次，他的诗歌对于景物都有细致入微的刻划，这一点又是接近杜甫的，如《安定城楼》、《行次西郊一百韵》，都有杜诗风格。复次，他善于用典故，丰富了诗的形象，也深化了诗的主题。有些生僻的典故，使得诗歌晦涩难懂。　总的说来，可以用多义性和朦胧性来概括李商隐。所谓多义性是指他的诗歌包含着不只一层意思；或者诗人原来赋予诗歌的含义并不复杂，但是由于表现手法比较隐晦，以致读者可以从不同的角度去理解它，从而得出多种解释。所谓朦胧性，是指他的诗歌常常不是直截了当地、明明白白地表达他想说的意思，而是用含蓄、曲折、隐晦的写法，使诗歌带有朦胧的效果，就好像隔着一层雾一样。

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李商隐的千古名句

李商隐(公元813858)，字义山，号玉溪(溪)生，又号樊南生，汉族，唐朝荥阳(今河南郑州荥阳市)，是唐朝著名诗人。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称小李杜，与温庭筠合称为温李。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。清乾隆五十四年《怀庆府志》记载，李商隐死后葬于祖籍怀州雍店(今沁阳山王庄镇)之东原的清化北山下。

李商隐名人名言警句：

夕阳无限好，只是近黄昏。

背灯独共余香语，不觉犹歌起夜来。

越鸟巢干後，归飞体更轻。

并添高阁迥，微注小窗明。

山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。

若是晓珠明又定，一生长树水精盘。

归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。

何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。

更无人处帘垂地，欲拂尘时簟竟床。

碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒。

暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。

玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。

日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。

人世死前惟有别，春风争拟惜长条。

楚女当时意，萧萧发彩凉。

初随林霭动，稍共夜凉分。

欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。

天荒地变心虽折，若比伤春意未多。

花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。

已断燕鸿初起势，更惊骚客後归魂。

万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。

寒梅最堪恨，常作去年花。

章台从掩映，郢路更参差。

落叶人何在?寒云路几层?

独敲初夜磬，闲倚一枝藤。

世界微尘里，吾宁爱与憎。

目断故园人不至，松醪一醉与谁同。

秦中已久乌头白，却是君王未备知。

渠浊村舂急，旗高社酒香。故山归梦喜，先入读书堂。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

虎过遥知阱，鱼来且佐庖。慢行成酩酊，邻壁有松醪。

日日春光斗日光，山城斜路杏花香。几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。

春日在天涯，天涯日又斜。莺啼如有泪，为湿最高花。

落花高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。

匝路亭亭艳，非时袅袅香。

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。

花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

日日春光斗日光，山城斜路杏花香。

风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。

先知风起月含晕，尚自露寒花未开。

定定住天涯，依依向物华。

落叶人何在?寒云路几层?

北斗兼春远，南陵寓使迟。

五更疏欲断，一树碧无情。

黄叶仍风雨，青楼自管弦。

秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。

斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蜡照半笼金翡翠，麝香微度绣芙蓉。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。

天意怜幽草，人间重晚晴。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

深知身在情长在，怅望江头江水声。

曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝?

黄叶仍风雨，青楼自管弦。

相见时难别亦难，东风无力百花残。

君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。

何当共剪西窗竹，却话巴山夜雨时。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

李商隐名言名句

李商隐名言名句

1、暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细一腰。

2、新知遭薄俗，旧好隔良缘。

3、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

4、定定住天涯，依依向物华。

5、独敲初一夜磬，闲倚一枝藤。

6、永怀当此节，倚立自移时。

7、从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。

8、心断新丰酒，销愁斗几千。

9、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

10、曾是寂寥香烬暗，断无消息石榴红。

11、楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。

12、远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。

13、万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。

14、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天

15、落叶人何在？寒云路几层？

16、高阁客竟去，小园花乱飞。

17、黄叶仍风雨，青一楼自管弦。

18、五更疏欲断，一树碧无情。

19、莺啼如有泪，为湿最高花

20、萼绿华来无定所，杜兰一香去未移时。

21、薄宦梗犹泛，故园芜已平。

22、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

23、天意怜幽草，人间重晚晴。

24、贾化窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

25、含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。

26、秋一阴一不散霜飞晚，留得残荷听雨声。

27、湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。

28、深知身在情长在，怅望江头江水声。

29、深居俯夹城，春去夏犹清。

30、朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

31、天涯占梦数，疑误有新知。

32、金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。

33、凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。

34、汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。

35、碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒。

36、无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。

37、新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。

38、相见时难别亦难，东风无力百花残。

39、曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。

40、历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。

41、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

42、悠扬归梦惟灯见，濩落生涯独酒知。

43、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春一心托杜鹃。

44、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

45、北斗兼春远，南陵寓使迟。

46、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

47、世界微尘里，吾宁一爱一与憎。

48、重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

49、直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂。

50、望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。

51、风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

52、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

53、永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

54、欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠

55、日日春一光斗日光，山城斜路杏花香。

56、怅卧新春白夹衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

57、重衾幽梦他年断，别树羁雌昨夜惊。

58、若是晓珠明又定，一生长树水一精一盘。

59、章台从掩映，郢路更参差。

60、月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清。

61、蜡照半笼金翡翠，麝香微度绣芙蓉。

62、流莺飘荡复参差，渡陌临流不自持。

63、越鸟巢干後，归飞体更轻。

64、欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。

65、不须一浪一作缑山意，湘瑟秦箫自有情。

66、啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

67、白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。

68、并添高阁迥，微注小窗明。

6一9、斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风

70、日射纱窗风撼扉，香罗拭手春事违。

71、忍放花如雪，青一楼扑酒旗。

72、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

73、参差连曲陌，迢递送斜晖。

74、几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。

75、本以高难饱，徒劳恨费声。

76、楚女当时意，萧萧发彩凉。

77、烦君最相警，我亦举家清。

78、死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。

79、水仙欲上鲤鱼去，一一夜芙蓉红泪多。

80、刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

81、嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

82、为报行人休尽折，半留相送半迎归。

83、春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。

84、扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

85、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

86、夕一阳一无限好，只是近黄昏。

87、山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。

88、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

89、芳心向春尽，所得是沾衣。

90、残一阳一西入崦，茅屋访孤僧。

91、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

92、蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜，

93、人世死前惟有别，春风争拟惜长条。

94、万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。

95、远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

96、露如微霰下前池，风过回塘万竹悲。

、怅望吹玉笙，楼寒院冷接平明。

98、春一心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

99、背灯独共余香语，不觉犹歌起夜来。

100、二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。

101、风朝露夜一阴一晴里，万户千门开闭时。

102、已断燕鸿初起势，更惊一骚一客後归魂。

103、为有云屏无限娇，凤城寒尽怕。

104、更无人处帘垂地，欲拂尘时簟竟床。

105、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

106、江风扬一浪一动云根，重碇危樯白日昏。

107、巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。

108、神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

109、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

110、初随林霭动，稍共夜凉分。

111、寒梅最堪恨，常作去年花。

112、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

113、春日在天涯，天涯日又斜。

114、谢傅门庭旧末行，今朝歌管属檀郎。

115、回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。

116、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

117、密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊，天荒地变心虽折，若比伤春意未多。

118、先知风起月含晕，尚自露寒花未开。

119、匝路亭亭艳，非时袅袅香。

120、花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。

121、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

122、嵇氏幼男犹可悯，左家娇女岂能望。

123、一春一梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

124、愁霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长。

125、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

126、归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。

127、楼上黄昏欲一望休，玉梯横绝月如钩。

128、星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。

129、浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披。

130、帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。

131、见说风一流极，来当婀娜时。

林语堂名言名句有哪些

1、生活所需的一切不贵豪华，贵简洁；不贵富丽，贵高雅；不贵昂贵，贵合适。

2、世界上的强盗，再没有比劫夺我们思想自由的罪恶更大的了。

3、爸爸常常告诉我，他曾亲眼看见多少贫穷之家兴起来，多少富贵之家衰下去，他告诉我说，最重要的事，就是不要依赖着金钱，人应当享受财富，也要随时准备失去了财富时应当怎么过日子。

4、延缓年老展长青春的第一条规矩，是避免一切情绪上的烦扰。

5、人之所以伤心，是因为看得不够远。未来没有来临之前，怎么知道现在所谓的困境，不是一件好事呢。人要向前看，向前看。尤其是感情，根本是无须去纠结其中的对错，因为是没有对错的。

6、灵魂之自在确与身体之自在有关联。人若不能控制身心，便不能控制灵魂。

7、自己永远是自己的主角，不要总在别人的戏剧里充当着配角。

8、在艺术作品中，最富有意义的部分即是技巧以外的个性。

9、归根结底，我们只能知道自己真正了解的人，我们只能完全了解我们真正喜爱的人。

10、我要有能做我自己的自由，和敢做我自己的胆量。

11、最合于享受人生的理想人物，就是一个热诚的、悠闲的、无恐惧的人。

12、万事可忘，难忘者名心一段；千般易淡，未淡者美酒三杯。

13、一个人彻悟的程度，恰等于他所受痛苦的深度。

14、金钱能使卑下的人身败名裂，而使高尚的人胆壮心雄。

15、人生不过如此，且行且珍惜。自己永远是自己的主角，不要总在别人的戏剧里充当着配角。

名句作为警示自己的句子，希望以上《唐朝诗人李商隐的诗歌名句有哪些》内容对您有所帮助，如果还想获取更多名句内容可以点击 七夕诗歌名句 专题。

李商隐名句

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

出处：《无题·相见时难别亦难》

作者李商隐?朝代唐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

译文：

见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。

男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。

内容品读：

此诗首联是极度相思而发出的深沉感叹，先言相见难得，离别难堪，再以百花无力象征为离别相思之情所困扰，情绪低落；颔联以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求，言相爱之深切凝重，生死相以。

颈联设想象所怀念对象的生活情景，暗含离人相思，心心相印之意，并示关切、珍重之意；尾联说相距本不远，但既难相见，又难通音信，希望能有人代为传递信息，带去问候。全诗“别”字为通篇文眼，绵缈深沉而不晦涩，华丽而又自然，情怀凄苦而不失优美。

这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。

李商隐的名人名言

李商隐名句：

1、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。2、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

3、天意怜幽草，人间重晚晴。4、夕阳无限好，只是近黄昏。

5、历览前贤国与家，成由勤俭败由奢。6、历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。

7、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。8、本以高难饱，徒劳恨费声。

9、历览前贤国与家，成由勤俭破由奢10、夕阳无限好，只是近黄昏。

11、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。12、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

13、深知身在情长在，怅望江头江水声。14、直道相思了无益，怅望江头江水声。

李商隐写的忧愁的诗句

1、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

2、夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《乐游原》

3、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

4、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

5、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

6、蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

7、云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。——李商隐《嫦娥》

8、桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。——李商隐《韩冬郎即席为诗相送》

9、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

10、嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。——李商隐《寄令狐郎中》

李商隐诗词名句40句，你最喜欢哪句？

11、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

12、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

13、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。——李商隐《春雨》

14、五更疏欲断，一树碧无情。——李商隐《蝉》

15、来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。——李商隐《无题·来是空言去绝踪》

16、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》

17、玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。——李商隐《春雨》

18、曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。——李商隐《柳》

19、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——李商隐《代赠二首·其一》

20、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

21、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。——李商隐《夕阳楼》

22、玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。——李商隐《隋宫》

23、月色灯山满帝都，香车宝盖隘通衢。——李商隐《观灯乐行》

24、此花此叶常相映，翠减红衰愁。——李商隐《赠荷花》

25、紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。——李商隐《隋宫》

26、远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。——李商隐《春雨》

《李商隐诗》原文

1. 李商隐关于忧愁的诗句

李商隐关于忧愁的诗句 1.李商隐表写愁绪的诗句有哪些

《锦瑟》李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆？只是当时已惘然！

岳阳楼李商隐

欲为平生一散愁，洞庭湖上岳阳楼。

可怜万里堪乘兴，枉是蛟龙解覆舟。

无题李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

2.关于忧愁的诗句

1. 一处相思，两处闲愁。——宋 李清照《一剪梅》

一样的思念，两个人都很惆怅

2. 已是黄昏独自愁，更著风和雨。——宋 陆游《卜算子》

驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。

3. 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。——唐 白居易《琵琶行》

像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。

4. 暝色入高楼，有人楼上愁。 ——唐 李白《菩萨蛮》

远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。

5. 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁 。——唐 李商隐《代赠》

芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。

6. 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 ——唐 李煜《乌夜啼》

心中的思绪，想要减断，却怎样也减不断，想好好梳理，却更加的杂乱，这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。

7. 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。——唐 李煜《虞美人》

问君你能有多少愁乱的事情，我的愁像春天滚滚流向东方的江水

8. 离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。 ——宋 欧阳修《踏莎行》

走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。

9. 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 ——宋 范仲淹《苏木遮》

当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。

10. 便做春江都是泪，流不尽，许多愁。 ——唐 秦观《江城子》

窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。

3.李商隐写愁的名句

你一定要名句就不会太多。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。 《锦瑟》

夕阳无限好，只是近黄昏。 《乐游原》

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 《夜雨寄北》

秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。 《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

（这是在红楼梦里让林妹妹很喜欢的一句）

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 《无题 其二》

天荒地变心虽折，若比伤春意未多。 《曲江》

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

《无题》

天意怜幽草，人间重晚晴。 《晚晴》

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 《嫦娥》

深知身在情长在，怅望江头江水声。 《暮秋独游曲江 》

（这句在仙剑四中被化用为了柳梦璃的离歌）

心断新丰酒。销愁斗几千？ 《风雨》

希望满意~

4.表达忧愁的诗句

1、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦

2、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡

3、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。?

4、春物与愁客，遇时各有违。故花辞新枝，新泪落故衣。

5、海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。?

6、积雨细纷纷，饥寒命不分。揽衣愁见肘，窥镜觅从文。

7、莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。

8、旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。

9、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。?

10、前日远别离，昨日生白发。欲知万里情，晓卧半床月。

11、手未攀丹桂，以犹卷缘蕉；登楼悲作赋，西望海天遥。

12、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

13、夕阳西下，断肠人在天涯。

14、一种相思，两处闲愁。?

15、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。?

17、郁孤台下清江水，中间多少行人泪！

18、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。?

19、到来难遣去难留，着骨黏心万事休。潘岳愁丝生鬓里，婕妤悲色上眉头。

20、东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。

21、飞红万点愁如海。?

22、歌者歌未绝，愁人愁转增。空把琅玕枝，强挑无心灯。

23、何处关山家万里，夜来枨触客愁多。?

24、离恨恰似春草，更行更远还生。

5.描写忧愁的诗句

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 —— 李商隐《无题·相见时难别亦难》

夕阳无限好，只是近黄昏。 —— 李商隐《乐游原 》

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 —— 高适《别董大二首》

落红不是无情物， 化作春泥更护花。 —— 龚自珍《己亥杂诗·其五》

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 —— 张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

物是人非事事休，欲语泪先流。 —— 李清照《武陵春·春晚》

感时花溅泪，恨别鸟惊心。 —— 杜甫《春望》

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 —— 李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 》

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 —— 林逋《山园小梅·其一》

6.有关忧愁的诗句

1.战战兢兢，如临深渊，如履薄冰——《诗经.小雅.小雯》

2.前不见古人，后不见来者.念天地之悠悠，独怆然而涕下——唐.陈子昂《登幽州台歌》

3.白发三千丈，缘愁似个长——唐.李白《秋浦歌》

4.冠盖满京华，斯人独憔悴——唐.杜甫《梦李白》

5.自是人生长恨水长东——南唐.李煜《相见欢》

6.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流——南唐.李煜《虞美人>>

7.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁——唐.李白《宣州谢眺楼做官别校书叔云》

8.十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名——唐.杜牧《遣怀》

9.苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳——唐.秦韬玉《贫女》

10.此情可待成追忆，只是当时已惘然——唐.李商隐《锦瑟》

11.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期——唐.白居易《长恨歌》

12.别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声——唐.白居易《琵琶行》

13.出师一表真名世，千载谁堪伯仲间——宋.陆游《书愤》

14.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐.王之焕《凉州词》

15.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦——宋.李清照《醉花阴》

16.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚——宋.李清照《声声慢》

17.此情无计可消除，才下眉头，却上心头——宋.李清照《一剪梅》

18.少年不识愁滋味，爱上层楼.爱上层楼，为赋新词强说愁——宋.辛弃疾《丑奴儿.书博山道中壁》

19.人到愁来无处会，不关情处总伤心——宋.黄庭坚《和陈君仪读太真外传》

7.李白、李清照、李商隐 带“愁”字的诗句

生怕离怀别苦，多少事，欲说还休（李清照《凤凰台上忆吹箫》）

惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。

凝眸处，从今又添一段新愁（李清照《凤凰台上忆吹箫》）

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦（李清照《醉花阴》）

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语（李清照《永遇乐》）

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚（李清照《声声慢》）

乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急（李清照《声声慢》）

这次第，怎一个愁字了得（李清照《声声慢》）

愁来饮酒二千石，寒灰重复生阳春。--李白《江夏赠书南陵冰》诗

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁——唐.李白《宣州谢眺楼做官别校书叔云》

白发三千丈，缘愁似个长——唐.李白《秋浦歌》

8.李商隐的最为悲伤的诗

无题

作者：李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：闺情

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 无题

作者：李商隐 年代：唐 体裁：五古 类别：未知

八岁偷照镜，长眉已能画。

十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

十二学弹筝，银甲不曾卸。

十四藏六亲，悬知犹未嫁。

十五泣春风，背面秋千下。

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无题二首

作者：李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

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　在日常学习、工作和生活中，大家总免不了要接触或使用古诗吧，古诗可分为古体诗和近体诗两类。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是我为大家收集的《李商隐诗》原文古诗，希望对大家有所帮助。

　《锦瑟》原文、译文、赏析

　锦瑟[唐]李商隐

　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

　此情可待成追忆，只是当时已惘然。

　诗文解释

　锦瑟为什么要有五十根弦？一弦一柱都使我想起了青春之年。庄周曾经晓梦自己化身成了蝴蝶，望帝的思乡之心托给了声声啼叫的杜鹃。沧海月明下的眼泪变成了珍珠，蓝田美玉在暖日里仿佛会生起朦胧的烟。这些感情至今还可追忆，在当时却是使人感到惆怅、迷惘。

　词语解释

　锦瑟：相传古瑟为五十弦。

　蓝田：山名，在今陕西，产美玉。

　句 解

　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年

　“锦瑟”，指装饰精美、绘有锦绣般美丽花纹的瑟。诗人以“锦”形容，可能和诗家惯用“瑶琴”来指琴一样，是取其字面的华丽。“无端”，也就是没来由，无缘无故。“五十弦”，《史记·封禅书》有“太帝使素女鼓五十弦瑟”的记载。后世的瑟以二十五弦为普遍。在李商隐的诗中，“五十弦”是写瑟常用的泛语，如“因令五十丝，中道分宫徵”、“雨打湘灵五十弦”等等。“五十”是用古制，或暗含多之意。瑟本来就有那么多弦，但诗人却要埋怨它：锦瑟啊，你平白无故为何有这么多弦！这是诗人的“痴语”，看起来不讲道理，表达的是一种未曾明言的情绪。每弦每节，都令人怀思美好的年华。

　瑟的尾部，每一根弦都有一个柱状的物体支撑，可以移动用来调整弦音的高低，称为“柱”。“一弦一柱”，意即一音一节，指每一声瑟音。几十根弦的瑟，弹奏起来必定声音繁复，而这样的旋律总是容易令听者动情。诗人不由感叹道：每弦每节，都令人怀思美好的年华。也许正因为这瑟音让诗人思绪万千，不能自持，所以他才会去埋怨它的弦太多了吧。从这里我们看出，诗人是借瑟弦之多写自己的情之多。不管是逝去的美好年华，还是一生悲欢离合、失意蹉跎，诗人的感慨实在太多太深，音乐不过是诱因而已。

　庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃

　这两句是说诗人心像庄子，为蝴蝶晓梦而迷惘；又像望帝化杜鹃，寄托春心哀怨。

　此联前句用了《庄子·齐物论》中的典故。庄子曾梦见自己变成蝴蝶，逍遥自在地飞舞，醒来后自问道，不知是我庄周做梦变成了蝴蝶，还是蝴蝶做梦变成了庄周？“晓梦”，清晨的梦，表示梦境短暂。后一句的典故出自《蜀记》，说蜀国国王杜宇不幸国亡身死，死后灵魂化作杜鹃，因为怀念故国，每到暮春时节就苦苦哀鸣，以至口中啼血。“望帝”，即杜宇。“春心”，是指因春色而引起的伤感之情。

　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟

　此联前一句把几个典故揉合在一起：古代认为海里的蚌珠随月亮盈亏而有圆缺变化，故将“月明”和“珠”联系起来；又传说珍珠是由海里鲛人（神话中的人鱼）的眼泪变成的，于是将“珠”和“泪”又联系起来；另有“沧海遗珠”的成语比喻埋没人才。

　后一句的用典有不同的说法。一说“蓝田”是指蓝田山，又叫玉山，在今陕西蓝田县，是著名的玉产地。古人认为宝玉埋藏之地有一种一般目力所不能见的“气”。此山为暖日照耀，蕴藏其中的玉气冉冉上腾，但美玉的精气远察如在，近观却无。这代表了一种美好的理想之景，然而它是不能把握和无法接近的。另一种说法认为出自魏晋《录异传》，讲的是一个非常凄美的爱情故事。吴王夫差的小女儿名叫玉，与一个名叫韩重的青年相恋，但是吴王发怒不许，小玉郁郁而死。有一天，忽然有人看见小玉在镜前梳妆，夫差上前去抱她，小玉却像烟一样消失了。

　此联和上联共用了四个典故，向我们呈现了不同的`意境和情绪。庄生梦蝶，是人生的恍惚和迷惘；望帝春心，包含苦苦追寻的执著；沧海鲛泪，具有一种阔大的寂寥；蓝田日暖，传达了温暖而朦胧的欢乐。诗人从典故中提取的意象是那样的神奇、空灵，他的心灵向我们缓缓开启，华年的美好，生命的感触等皆融于其中，却只可意会不可言说。

　这也是《锦瑟》诗中最难解的四句。诗人把四个看起来并不相关的典故用一种奇特的方式组合起来，笔触轻灵，以虚驭实，没有把用典的深意泄露出一丝一毫。中唐诗人戴叔伦说：“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”形容诗歌意境的优美而又不可捉摸。这首诗也正是如此。正因为不可捉摸，所以历来企图用具体的事实坐实诗人用典寓意的努力最终都没有成功。不论是“悼亡说”、“音乐说”还是其他说法，也不管论述得如何充分，和诗歌自身给我们的感受比起来，总是令人有言不尽意的感觉。

　此情可待成追忆，只是当时已惘然

　这两句与起首的两句呼应并结束全诗，意思是说这些情事在发生的当时就已经叫人不胜怅惘，哪能等到今天再来作回忆呢。亲历时就觉得人生如梦，追忆时更觉梦如人生，这双重的虚幻感，无比深切地传达了诗人的怅惘和感伤之情。只能像望帝托身杜鹃那样，化作无尽的哀鸣。“可”，岂。

　《锦瑟》赏析

　《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。有人说是写给令狐楚家一个叫“锦瑟”的侍女的爱情诗;有人说是睹物思人，写给故去的妻子王氏的悼亡诗;也有人认为中间四句诗可与瑟的适、怨、清、和四种声情相合，从而推断为描写音乐的咏物诗;此外还有影射政治、自叙诗歌创作等许多种说法。千百年来众说纷纭，莫衷一是，大体而言，以“悼亡”和“自伤”说者为多。

　诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血，沧海珠泪、良田生烟等典故，用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。

　诗题“锦瑟”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。

　首联“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。

　颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞，浑忘自家是“庄周”其人了;后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。此联二句，写的是佳人锦瑟，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。锦瑟繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感、难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于锦瑟，手挥目送之间，花落水流之趣。诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。

　律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。

　颈联前一句把几个典故揉合在一起，珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹。这是美好的民间传统之说。泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，实不多见。

　后一句的蓝田沧海，也并非空穴来风。晚唐诗人司空图，引过比他早的戴叔伦的一段话：“诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”这里用来比喻的八个字，简直和此诗颈联下句的七个字一模一样，足见此一比喻，另有根源，可惜后来古籍失传，竟难重觅出处。引戴语作解说，是否贴切，亦难断言。晋代文学家陆机在他的《文赋》里有一联名句：“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。”蓝田，山名，在今陕西蓝田东南，是有名的产玉之地。此山为日光煦照，蕴藏其中的玉气(古人认为宝物都有一种一般目力所不能见的光气)，冉冉上腾，但美玉的精气远察如在，近观却无，所以可望而不可置诸眉睫之下，这代表了一种异常美好的理想景色，然而它是不能把握和无法亲近的。诗中此句，正是在“韫玉山辉，怀珠川媚”的启示和联想下，用蓝田日暖给上句沧海月明作出了对仗，造成了异样鲜明强烈的对比。而就字面讲，蓝田对沧海，也是非常工整的，因为沧字本义是青色。诗人在词藻上的考究，也可以看出他的才华和功力。

　对于诗人来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的身后感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”(《病中闻河东公乐营置酒口占寄上》)的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。

　此联和上联共用了四个典故，呈现了不同的意境和情绪。庄生梦蝶，是人生的恍惚和迷惘;望帝春心，包含苦苦追寻的执著;沧海鲛泪，具有一种阔大的寂寥;蓝田日暖，传达了温暖而朦胧的欢乐。诗人从典故中提取的意象是那样的神奇、空灵，他的心灵向读者缓缓开启，华年的美好，生命的感触等皆融于其中，却只可意会不可言说。

　尾联拢束全篇，明白提出“此情”二字，与开端的“华年”相为呼应，笔势未尝闪遁。诗句是说：如此情怀，岂待今朝回忆始感无穷怅恨，即在当时早已是令人不胜惘惘了。对于一般普通人，往往是人到老年，追思以往：深憾青春易逝，功业无成，光阴虚度，碌碌无为而悔恨无穷。但天资聪敏的诗人，则事在当初，就早已先知先觉到了，却无可奈何，无限之惘然若失。这就是诗人李商隐，借锦瑟而自况了。

　李商隐一生经历坎坷，有难言之痛，至苦之情，郁结中怀，发为诗句，幽伤要眇，往复低徊，感染于人者至深。他的一首送别诗中说：“庾信生多感，杨朱死有情;弦危中妇瑟，甲冷想夫筝!”(《送千牛李将军赴阙五十韵》)则筝瑟为曲，常系乎生死哀怨之深情苦意，可想而知。如谓锦瑟之诗中有生离死别之恨，恐怕也不能说是全出臆断。

　《马嵬》 原文、译文、赏析

　《马嵬》

　作者:李商隐

　海外徒闻更，他生未卜此生休。

　空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。

　此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

　如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。

　《马嵬》译文

　用不到去歌唱当年皇帝妃子的悲欢离合；在人间也有，使得千千万万人家夫妻离散。

　像石壕村那样的夫妻诀别数也数不清，老百姓的泪水比长生殿上洒的那点泪水多得多了。

　《马嵬》注释

　马嵬：即马嵬坡，在陕西省兴平县西。安史之乱时，唐玄宗逃到这里，在随军将士的胁迫下，勒死杨贵妃

　长恨歌：唐代诗人白居易所作之诗，写的是唐玄宗宠幸杨贵妃而造成的政治悲剧与爱情悲剧。

　：天河。神话传说中，牛郎织女被隔开，不得聚会。

　石壕村：“石壕村”二句：唐代诗人杜甫《石壕吏》诗，写在安史之乱中，官吏征兵征役，造成石壕村中一对老年夫妻惨别的情形。

　长生殿：长生殿：旧址在陕西骊山华清宫内。

　《马嵬》赏析

　此诗开首即说“海外”，指杨玉环死后，唐玄宗曾令方士去海外寻其魂魄，在海外仙山会见了她，杨授以钿合金钗，并坚订他生之约的传说故事而言。诗人以玄宗心情设想，直说更变，四海翻腾，海外徒然悲叹，而“他生”之约，难以实现。三四句承上铺写。“空闻”、“宵柝”，即未闻“宵柝”;“无复”、“报晓”，即不用“报晓”。此皆承上两句“徒闻”、“未卜”之意，暗指杨玉环被缢于马嵬事。五六句转入实事。“此日”指贵妃赐死之日，“当时”指七夕相约之时。“六军同驻马”指禁军哗变，李、杨两人的爱情也一同“驻马”了，幻灭成空。“七夕笑牵牛”，意为七夕之夜，长生殿上两人曾欢笑密约，并笑牵牛织女一年一度相见之短暂;“ 当时”曾“笑”他人，而今却不如牵牛织女之长久相恋;相比之下，令人可悯而又可笑。诗人把六军愤慨之情与长生殿秘密之誓，相映成趣，议论深刻，笔锋犀利。七八句以反诘语气反衬作结。言贵为天子，但反不如百姓的爱情甜蜜，生活幸福。诗人借“莫愁”以寄托感慨。以“如何”来反问，暗含指责。

　这是一首政治讽刺诗，锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。一开头夹叙夹议，先用“海外”“更”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说，而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者，徒然听说也。意思是：玄宗听方士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言，“十分震悼”，但这有什么用?“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”;“此生”的夫妇关系，却已分明结束了。怎么结束的，自然引起下文。

　次联用宫廷中的“鸡人报晓筹”反衬马嵬驿的“虎旅鸣宵柝”，而昔乐今苦、昔安今危的不同处境和心情已跃然纸上。“虎旅鸣宵柝”的逃难生活很不安适，这是一层意思。和“鸡人报晓筹”相映衬，暗示主人公渴望重享昔日的安乐，这又是一层意思。再用“空闻”和“无复”相呼应，表现那希望已幻灭，为尾联蓄势，这是第三层意思。“虎旅鸣宵柝”本来是为了巡逻和警卫，而冠以“空闻”，意义就适得其反。从章法上看，“空闻”上承“此生休”，下启“六军同驻马”。意思是：“虎旅”虽“鸣宵柝”，却不是为了保卫皇帝和贵妃的安全，而是要发动兵变了。

　正因为如此，才“无复鸡人报晓筹”，李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。

　第三联的：“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意，但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”，而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充，不仅其意自明，而且笔致跳脱，蕴含丰富，这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”，讥笑牵牛、织女一年只能相见一次，而他们两人则要“世世为夫妇”，永远不分离，可在遇上“六军不发”的时候，结果又如何?两相映衬，杨妃赐死的结局就不难于言外得之，而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时，“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括，用来对照“六军同驻马”，就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒*，就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”，也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此，尾联的一句已如箭在弦。

　尾联也包含强烈的对比。一方面是当了四十多年皇帝的唐玄宗保不住宠妃，另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“桑”的妻子莫愁。诗人由此发出冷峻的诘问：为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢?前六句诗，其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索才能作出全面回答的一问作结，更丰富了批判的内容。