秋瑾：满江红

秋瑾：满江红

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。大多数人都有喜欢的诗句，但却很少有人知道这句诗的出自哪句诗词。诗词起源久远，它起源于先秦，后鼎盛于唐代。通过阅读古诗词，在丰富自身的同时，还可以增强自身的智慧。那么，你知道有哪些经典的诗句吗？以下是小编收集整理的“秋瑾：满江红”，欢迎大家参考阅读。

1、愁闷。敲碎既体现了静中之动，又以动衬静：离字点出了词中之情。

2、这首词的基调高昂，语言刚健清新。通过层层表述，曲折地反映了革命者参加革命前的复杂矛盾的心情，真切感人。

3、身上的佩环发出铮铮响声。

4、谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁。

5、小住京华：到京不久。小住，暂时居住。京华，京城的美称，这里指北京。

6、人是宿，前村馆。

7、玉斧削方壶，无人识。

8、世上无人供笑傲，

9、绿云：代指美人，古人常以美人代指对理想的渴望与追求。

10、下阕山木润，琅玕湿。秋露下，琼珠滴，写亭边的木石。琅玕，美石；琼珠，即秋露。因秋露结成琼珠般的水点下滴，所以木石都呈湿润。这四句形式平列，但前后有因果关系。向危亭横跨，玉渊澄碧。上句写游亭，下句写冷泉秋天流水澄清如碧玉。

11、荼如雪。

12、《满江红暮春》

13、思想及上文的古今遗恨等来综合判断，这里的所谓思家，不是思念其江南地区的寓所，而是思念远在北方金人统治之下的山东济南老家。全阕的结拍云：听声声、枕上劝人归，归难得。声声，承子规叫断而来，可谓善于呼应，构锁严密。劝人归，归难得二语，修辞学上称为顶真格，其作用在于文气贯通地倾泻自己的苦痛之怀。这里以情语结束，但由于与前面的形象描写相联系，并且语意真挚感人，所以这个结尾仍然富有韵味，令人对这位爱国志士有家难归的痛楚油然而生共鸣之感。

14、民族命运之恨，自然会引起读者强烈的同情。这首词由西湖景物触动作者的思乡之情联想到国家民族的悲哀，表达含蓄悲愤深广；写景形容逼肖，而开阖自然。它并非是作者刻意经营的，但是能见出作者词作的风格特点和功力。

15、拱立：拱手而立。

16、直通通地诉说，而在生动鲜活的意境描写中创造了幽远深邃的抒情境界。

17、《满江红匹马驱驱》

18、敲碎两句：言风摇翠竹，似敲碎满怀离愁，搅得人心烦躁不宁。

19、心中有很多使人伤感的事。人虽夜宿在了这前村的旅舍里，心却在想，今夜谁为你温暖这鸳鸯被？在这漫漫长夜，只有枕前这流不尽的相思泪与我相伴，背灯挥洒仍旧浸满眼眶的相思泪。怎能忘记，一起在你的内室时的情景，怨恨那时的时光太短暂。

20、滴罗襟两句：满把泪珠滴湿了衣襟。盈掬：满捧，满把，极言泪水之多。

21、身不得，男儿列，心却比，男儿烈。

22、不肯同流合污的高洁品格，表现得淋漓尽致。

23、像衣冠整齐的官吏一样，拱手而立。

24、方壶：神话传说中的仙山，在渤海之东。此云飞来峰是神仙用玉斧削就，可惜今已无人知晓了。

25、相思字，空盈幅；

26、谁能相信耸立在西湖边的这座千丈山峰，

27、赏析：

28、上阕自上而下，从附近的山林和流泉曲涧写起。

29、为（wi）：因为。

30、何时灭。

31、一万年太久，只争朝夕。

32、惟有枕前相思泪，背灯弹了依前满。

33、赏析：

34、乳燕引雏飞力弱，

35、赏析：

36、莫等闲，

37、使我客居江南，有家难归。

38、因人常热：为别人而屡屡激动。热，激动。

39、词的下片写作者虽有凌云壮志，但知音难觅，不觉泪湿衣巾。作者虽是女子，但心却比，男儿烈，所以能冲破家庭牢笼。平日她虽以肝胆相照，真诚恳切，但不为世俗所了解，因此生活中常受折磨。离家以后，在大千世界中，不知去何处去寻找知音。找不到知音，又将会受折磨。想到这一点，作者不觉伤心落泪，也是很自然的。这种担心和忧虑，真实地反映了一个革命者刚踏上革命征途的思想状况。

40、赏析：

41、侬：我。

42、表达的需要，倚声填词，更迭变换，犹若绘事六法的所谓随类傅彩。按词谱，《满江红》用仄韵，且多穿插三字短句，故其音调繁促起伏，宜于表达慷慨激昂的感情，豪放词人也乐于采用，岳武穆怒发冲冠一阕可作楷模标本。然而此前，贺方回已用此调填写了以伤春曲为题的词，抒发深婉纡曲之情，但是承其传统者，则是辛稼轩。

43、笑君侯，陪酒又陪歌，《阳春曲》。

44、原文：

45、荼如雪二句，犹如彩色影片的特写镜头，园林之中灿烂的春色被推到读者的眼前。一株株樱桃，硕果累累，红得像着了火；一架荼正盛开着白雪般的花朵，与火焰般的樱桃交相辉映，整个园林红妆素裹，分外娇艳。春正好是一句简洁深情的赞语。春天好，好就好在生机勃勃。春笋穿破了长满青苔的土阶，蓬勃地向上生长；春燕牵引着初产的幼雏，在缓缓地飞翔；流莺呼朋引伴，娇音恰恰，就像奏响了一首首春之抒情曲。可是好景不长，恰如前人的名句开到荼花事了所标示的，高潮一过，春姑娘就要回去了，想挽留也挽留不住。也许正是因为预感到春之短暂，乳燕才飞得没有兴致，其翱翔之力弱了下来；那些自在的流莺，也因此而歌声不畅，它们的啼音竟然使人有怯的感觉。燕之弱，莺之怯，其实都是词人感伤春天心理的外化。读者切莫责怪这位曾经叱咤风云的英雄人物怎么会沾染上小儿女的伤春感怀，辛弃疾这里别有满腹心事。对于一个政治理想落空、在现实生活中屡受挫折的人来说，春归岂不是象征着希望破灭！自然景观的变化和季节的无情推移，牵动了词人满怀的愁恨，于是他向春天发出了怨愤之语：问春归、不肯带愁归，肠千结。这三句与作者的名篇《祝英台近。晚春》的结拍是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去，用语和含义都很相似，只是这里语调更为急促，意思更为直截了当一些。作者似在对空呼喊道：千愁万恨，都是你春天给引出来的；如今你自个儿走得利索，却把愁留给人不管了，你可知我已经愁肠千结，无法解开！这一串怨春之语，无理之极，然而有情之极，肠千结三字，尤能夸张地表达出词人抑郁不堪的烦乱心绪。

46、臣子恨，

47、我在京城小住时日，转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开，秋色明净，就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇，我也终如汉之破楚，突破了家庭的牢笼，如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人，其实，我是多么的不屑啊！

48、人似秋鸿无定住，

49、鸾凤：传说中的两种神鸟，常喻脱俗不凡之士。

50、隐居带湖之前，曾三度在临安做官，但时间都很短。乾道六年（1170）夏五月，作者三十一岁时，受命任司农寺主簿，乾道七年春山知滁州。这段时间是三次中较长的一次，本词可能就是这次在杭州作的。

51、小令亦间作妩媚语。（邹祗谟：《远志斋词衷》）在这些作妩媚语的作品中，也不乏优秀篇章，这篇《满江红》就属这类作品。

52、泉水滋润了山间的草木，

53、原文：

54、注释：

55、望文生义地去寻找什么政治寄托，只就真实生动地反映社会生活来说，也应充分认识到它的文学价值。

56、作者：毛泽东

57、中心事，多伤感。

58、原文：

59、作者：秋瑾

60、孤馆闲窗，恨夜漫漫背灯洒泪；香阁共伊，怨太匆匆美好时光。游子这一恨一怨的烦乱思绪，难道真是因那成双成对归鸟的嘲笑所引起的吗？

61、吹箫声断，倚楼人独。

62、作者：辛弃疾

63、会是从天竺（印度）飞来的呢？

64、仰天长啸，

65、四面歌残终破楚：列强逼近，中国前途危殆。此处用《史记项羽本纪》夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊故事。

66、又一首闺中念远词。上篇因景抒情，此篇以情带景，熔情、景、事为一炉。敲碎，用词奇警。满眼联呈现时序之更迭与思绪之流动。换头承上文读字，芳草联承满眼两句而来，缘情而景，以景唤情，盼极怨极语。结处遥应倚楼人独，但已是月上黄昏之时，立尽二字老辣。

67、要扫除一切害人虫，全无敌。

68、游清风峡，和赵晋臣敷文韵

69、望斜日西照，渐沈山半。

70、赏析：

71、叹只今人物，一夔应足。

72、事如飞弹须圆熟。

73、壮怀激烈。

74、不确定，越能引人求索耐人寻味。此种貌似奇怪的现象，正是诗歌艺术的一大特点。就读者之求索而言，倘能得其大略，即当适可而止；思之过深，求之过实，每字每句都不肯放过，则会认定处处皆有埋藏，又难免要捕风捉影，牵强附会。

75、庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。

76、壮志饥餐胡虏肉，

77、《满江红题冷泉亭》

78、放声高歌，莫要使潭底的鱼龙悲泣。

79、下片继续写相思之苦。相思字，空盈幅；相思意，何时足？滴罗襟点点，泪珠盈掬。阅读远方来信，表达相思之情的字盈幅，也就是现在口语说，写满了纸，但人却不能见面，那分离的痛苦仍旧不得解脱，终至是满把泪水，湿透罗襟。用足字说明离恨绵绵无期，用掬夸张地形容泪水之多，皆是传神之笔。以上几句极力渲染情人不能见面的痛苦。

80、群仙东下，佩环声急。

81、八年风味徒思浙：八年来空想着故乡浙江的风味。八年，作者光绪二十二年（1896）在湖南结婚，到作词时恰好八年。徒，空，徒然。

82、烈：刚正，有节操。

83、《满江红点火樱桃》

84、今生我虽然不能身为男子，加入他们的行列。但是我的心，要比男子的心还要刚烈。想想平日，我的一颗心，常为别人而热。那些俗人，心胸狭窄，怎么能懂我呢？英雄在无路可走的时候，难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中，哪里才能觅到知音呢？眼泪打湿了我的衣襟。

85、韬光寺、北高峰诸名胜。词的上阕写冷泉亭附近的山林和冰来峰；下阕写游亭的活动及所感。

86、注释：

87、空悲切。

88、蚍蜉撼树：唐韩愈《调张藉》，蚍蜉撼大树，可笑不自量。

89、逐渐进入青翠的山谷，

90、归难得。

91、谩：简直，真个。

92、我的家乡济南的风光景物和这里一样美丽，

93、春正好，见龙孙穿破，

94、现在没人知道了。

95、芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。

96、辛弃疾的政治抒情词，就表达方式而言，可分为直抒与曲达两种。所谓直抒，是指张口畅谈，议论之声滔滔不绝，悲壮之情，慷慨豪迈之志，全盘托出，没有半点含蓄，从不凭借外物，不依靠比兴等手法。

97、滴罗襟点点，泪珠盈掬。

98、事归到留连诗、酒。人，像秋天的鸿雁，今天落到这里，明天飞向那里，住无定所。我和你都是一样。事，像飞出的弹丸，应该圆熟些，处事何必那么固执。这次同游，你既陪酒、又陪歌，真是千载难逢的见面啊！以阳春曲收尾，紧承陪歌，指赵晋臣的原唱，自然也带出自己的和章。宋玉《对楚王问》云：客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，国中属而和者数千人。其为《阳春白雪》，国中属而和者不过数十人。是其曲弥高，其和弥寡。岑参《和贾至早朝大明宫诗》结尾云：独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。辛弃疾的这首《满江红》，是和赵晋臣的原唱的，赞原唱为《阳春曲》，则对自己的和词已含自谦之意，可谓一箭双雕。恰如其分地运用典故，收到极佳的艺术效果。

99、烟波隔。

100、羞去上层楼，平芜碧。

101、立尽黄昏月，栏杆曲。结尾二句夸张地说因为天天等到月下黄昏，倚着栏杆翘首以望，以致把栏杆也压弯了，这当然让人最苦的。结尾与上片倚楼人独相呼应，照应题目，写尽离愁。

102、驾长车踏破贺兰山缺。

103、鱼龙泣：官水中怪兽为之动情。

104、赏析：

105、那么易陷于窠臼，但是仔细体味该词，既不落俗套，又有新特点，委婉，但不绵软；细腻，但不平板。作到这一步，全赖骨力。具体地说每句之中，皆有其骨，骨者，是含义深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生力，就足以撑住各句，振起全篇，家住江南，又过了、清明寒食，此句中，江南二字为骨。此二字与题目联系起来，则可引发读者丰富的联想：江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映，水村山郭，风展酒旗，及至暮春三月，花开树生，草长莺飞。引发繁衍之外，骨的另一作用，乃显示其力，由花径里、一番风雨，一番狼藉可见。此句中狼藉二字为其骨。由此二字，读者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。与之相比，孟浩然所谓夜来风雨声，花落知多少，显得平易，李清照所谓知否，知否，应是绿肥红瘦，只觉婉转，而此处狼藉二字富有的骨力清晰可见红粉暗随流水去，园株渐觉清阴密，其骨在暗随与渐觉二处。此二处，骨又显示其劲韧之性，实作筋用。作者将绿肥红瘦的景象，铺衍为十四字联语，去陈言，立新意，故特意在其转折连接之处，用心着力，角胜前贤。暗随，未察知也：渐觉，已然也。通过人的认识过程表示时序节令的推移，可谓独运匠心。算年年以下数语，拈出刺桐一花，以作补充，变泛论为实说。寒无力三字，颇为生新惹目，自是骨之所在。寒，谓花朵瘦弱。故无力附枝，只得随风飘落，不而清阴绿叶之盛壮，若得以耀威于枝头。寒花与密叶之比较，亦可使人联想倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人得势之喻，似非无稽。就章法而论，此处隐含的比喻，则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡，唯其含而能隐，故尤耐人寻味。

106、乘醉起舞，摇动鸾凤似的身影；

107、山木润，琅玕湿。

108、风物本呈家，今为客。为什么醉舞还会发出悲痛的浩歌，怕歌声会使鱼龙感泣呢？这二句正可说明其内在的，复杂的原因。作者的家乡在历城（今济南），是山东的家家泉水，户户垂杨的胜地，原有着名的七十二泉，其中也有叫冷泉的；那里大明湖、趵突泉附近有许多着名的亭子，如历下亭、水香亭、水西亭、观澜亭等，也有可观的美景风物本吾家，即谓冷泉亭周围景物，有和作者家乡相似的地方。为什么又会因此而产生恨呢？原因是作者南归之后，北方失地未能收复，不但素愿难酬，而且永难再回故乡。只能长期在南方作客，郁郁不得志，因而触景怀旧，便有了无限伤感。要想排遣这种伤感，只能通过醉中的歌舞，但事实上是排遣不了的。话说得平淡、含蓄，恨却是很深沉的。

109、八千二句，反思以往，包罗时空，既反映转战之艰苦，又谦称建树之微薄，识度超迈，下语精妙。莫等期许未来，情怀急切，激越中微含悲凉。下片抒写了作者重整山河的决心和报效君王的耿耿忠心。开头四个短句，三字一顿，一锤一声，裂石崩云，这种以天下为己任的崇高胸怀，令人扼腕。驾长车一句豪气直冲云霄。在那山河破碎、士气低沉的时代，将是一种惊天地、泣鬼神的激励力量。饥餐、渴饮虽是夸张，却表现了诗人足以震慑敌人的英雄主义气概。最后两句语调陡转平和，表达了作者报效朝廷的一片赤诚之心。肝胆沥沥，感人至深。全词如江河直泻，曲折回荡，激发处铿然作金石声。

110、危亭：高亭，指冷泉亭。

111、岳飞

112、赏析：

113、俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。

114、蝴蝶不传千里梦，

115、家何在？

116、冠缨：帽子与帽带，代指衣冠楚楚的士大夫。

117、青衫湿：失意伤心。用唐白居易《琵琶行》座中泣下谁最多？江州司马青衫湿诗义。青衫，唐代文官八品、九品服以青，官职最低的服色。

118、可恨现在被敌人占领，

119、清风旧筑？

120、鸣镝：响箭，汉时匈奴冒顿单于用来发号施令。有人称，我们的文章如同响箭一般飞过去，修正主义招架不住了，如同西风卷落叶一般，纷纷败下阵来。

121、一番风雨，一番狼藉。

122、《满江红》

123、跨过小桥，登上高亭，

124、芳草两句：祈遍野芳草不迷他行客归路，恨缕缕垂柳遮住我望人视线。

125、凭阑处，

126、末路：路途的终点，比喻失意潦倒或没有前途的境地。

127、真实。

128、（二）

129、下片的风采妙，凝冰玉。歌颂赵晋臣冰清玉洁，乃是对上片的概括。诗句好，馀膏馥。则由颂扬人格进而赞美文采。《新唐书。杜甫传赞》云：他人不足，甫乃厌馀，残膏剩馥，沾丐后人。赵晋臣的诗馀膏馥，那也是可以沾丐后人的。进而用《韩非子。外储说》如夔者一而足矣的典故，把赵晋臣推崇到无以复加的地步，不须再说什么了。

130、玉渊澄碧：潭水深绿清澈。

131、这是一首写离人痛苦的词。

132、三十功名尘与土，

133、中秋佳节。

134、尽素如今何处也，绿云依旧无踪迹。

135、《满江红》

136、直节堂堂，看夹道冠缨拱立。

137、黄花开遍，秋容如拭。

138、枕上劝人归，

139、风采妙，凝冰玉。

140、点火樱桃，

141、白了少年头，

142、这首词，自六四年初纪念毛泽东七十诞辰发表以来，就被说成是写中苏论战的。

143、群仙东下，佩环声急。说两旁翠绿谿谷的流泉，渐次流下，声音琤琤琮琮，象神仙衣上的环佩叮当作响一样。其意本于柳宗元《至小丘西小石潭记》：隔篁竹，闻水声，如鸣佩环。这也是拟人的写法。上一层以列队官吏拟路旁树木，有气势，但读者不易领会，稍嫌晦涩；这一层比拟，由粗入细，形象自然、优美，比较容易理解。辛词才气横溢，常不择粗细，信手拈来，但都能灵活驱使，此处便是一个典型的例子。下面四句，集中写飞来峰，由谁信二字直领到底。飞来峰并不高，但是形势奇矫如灵鹫《淳佑临安志》引晏殊《舆地记》说：晋咸和元年，西天僧慧理登兹山，叹曰：此是中天竺国灵鹫山之小岭，不知何年飞来。佛在世日，多为仙灵所隐，今此亦复尔耶？因挂锡造灵隐寺，号为飞来峰。岩有矫龙、奔象、伏虎、惊猿等名称，是因为远看有高峻之感。天峰飞堕地，状飞来：傍湖，指在西湖之滨：千丈，状高：青壁指山峰，承天峰堕地：开承飞字。谁信二句描写飞来峰，气势雄伟，但和起两句比较，则辞意细密，峭而不粗。是当年、玉斧削方壶，无人识。玉斧泛指仙人的神斧；方壶，《列子。汤问》所写的海上五个神山之一。句中意思是：飞来峰象是仙人用玉斧削成的神山一样，可惜时间一久，沧桑变幻，现在已无人能认识它当年的来历和面貌，以补充解释、描写飞来峰作结，调子转为舒。

144、落尽刺桐花，寒无力。

145、流莺唤友娇声怯。

146、朝天阙。

147、满眼两句：言人正不堪暮春，举眼但见千山浓绿，已是初夏季节。

148、秋露下，琼珠滴。

149、一纸寄来书，从头读。思念情人，不能见面，于是反复把他的来信阅读，在人们的日常生活中是经常有的，词人把这种生活现象直接用白话写入词中，读来分外亲切。苏轼有一首《沁园春》，其中有这样几句话：料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。这是说写信人估计收信人会时时开看；辛词则直接写收信人把不知读了多少遍的信从头读。两位词人描写的角度不同，但意境相，或者是两位巨匠的思路共通，不谋而合；或者是稼轩受东坡的影响。

150、注释：

151、作者：柳永

152、最苦两句：言最苦伫立栏干曲处，直立到黄昏时分，明月初升。

153、冷泉亭：唐代建筑，在杭州西湖灵隐寺西南飞来峰下，为西湖名胜之一。

154、（一）

155、想鸳衾今夜，共他谁暖。

156、赏析：

157、天地转，光阴迫。

158、俯视清澈碧绿的潭水。

159、莽红尘，何处觅知音？青衫湿！

160、法国和印度的共产党。但是正式向苏共叫阵，则是六三年七月十四日苏共公布了给全体党员的公开信以后的事。九评的第一篇要到九月六日才发表，比这首词的日期晚得多。

161、作者：辛弃疾

162、《满江红敲碎离愁》

163、天峰飞堕：传说东晋时，有天竺僧人慧理见此山，赞道：此是中天竺国灵鹫山之小岭，不知何年飞来。（《临安志》引《舆地志》）

164、注释：

165、上片即景伤春。词人的艺术触觉是十分敏锐的：他既欣赏江南之春的美好，又痛惜江南之春的不久长。

166、清明寒食。

167、满足自己的相思之意，也包含自己没有机会向情人倾吐相思、取得补偿之意。

168、《满江红两峡崭岩》

169、溪边谷畔。

170、满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。

171、立尽月黄昏，阑干曲。

172、八千里路云和月。

173、风物本吾家，今为客。

174、赏析：

175、涧红山绿。

176、殊未屑：仍然不放在心上。殊，还，仍然。未，不。屑，顾惜，介意。

177、待从头收拾旧山河，

178、潇潇雨歇。

179、嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。

180、翻译：

181、作者：辛弃疾

182、琅玕：原指青色美玉，此指绿竹。

183、西风落叶下长安：唐贾岛《忆江上吴处士》，秋风生渭水，落叶满长安。

184、怒发冲冠，

185、向危亭横跨，玉渊澄碧。

186、红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。

187、《满江红和郭沫若同志》

188、佩环声急：此言翠谷泉声优美，如仙女环佩丁冬。

189、不断地滴在罗衣上，不但染衣，而且几乎盈掬。这两句再以事写情，体现了身份、性格特点，最可看出主人公是个女性。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目，又接着以景补充抒情。芳草句，意本于《楚辞。招隐士》王孙游兮不归，芳草生兮萋萋而又有发展。对比辛词《摸鱼儿》春且住，见说道、天涯芳草迷归路（或本作无归路，意同），则此说不迷者，便有盼望他能够回来和归程并不艰难的意思：垂杨句，指暮春杨柳长得浓密，却碍人眼界，使人不能远望。二句分写两边，而意自关联。因上句有盼望游人能归意，故倚楼望其或即翩然来归；但垂杨只碍离人目，只字有怪怨的感情色彩，怪垂杨别的作用不起，只起碍人望远的作用。两句将楼头思妇的细微感情，曲曲传出。

190、醉舞且摇鸾凤影，浩歌莫遣鱼龙泣。

191、比兴寄托，乃风骚之传统，宋人填词，也多是继承这种传统，该词就是如此。而词人命笔，每托其意于若即若离之间，致使作品带有模糊性的特点。

192、不肯带愁归，

193、两两栖禽归去急，对人相并声相唤。

194、子规叫断三更月。

195、蛾眉：美女的代称，这里指女子。

196、相思意，何时足？

197、犹未雪；

198、无物伴君时，

199、拭：擦，揩。

200、云来鸟去，

201、翻译：

202、但试两句：打开对方来信，再细细从头品读。

203、注释：

204、这首词是秋瑾的言志之作，表达了作者匡国济世的凌云志向。1903年中秋节，秋瑾与丈夫王子芳发生冲突，从家出走，寓居北京阜城门外泰顺客栈，后由吴芝瑛出面调解，而秋瑾下决心冲破家庭牢笼，投身革命。不久即东渡日本留学。

205、靖康耻，

206、算平生肝胆，因人常热。

207、把古今遗恨，向他谁说？

208、肠千结。

209、立尽月黄昏，阑干曲。最后归结，仍从事中写情。第一句从早到晚，第二句呼应上阕的倚楼。垂杨遮眼，尽管望不到天涯行人的去处，但是仍然站在楼上阑杆旁边，直到黄昏月亮出来。因此用最苦两上字来充分地修饰，不仅详尽地表达了这两句，而且是详尽地表达了全词之情。

210、层楼望，春山叠；

211、直节：劲直挺拔貌，代指杉树。

212、所谓曲达，是指心里有急切想说的话，但考虑到自己处境险恶，不敢将心中所想原原本本地畅快淋漓地说出来，而是凭借花鸟山水来抒发自己的忧愤。本词就是属于后类。

213、松竹夹道，劲直挺拔，

214、相思四句：言徒然满纸相思，难慰自身相思深情。

215、这飞来峰是当年仙人用玉斧从方壶山削下来的，

216、泉水声像群仙乘风东下，

217、风摇翠竹。

218、浩歌：放声歌唱。

219、两峡崭岩，

220、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。

221、人独，是倚楼、吹箫的原因。第一个人字是对方，是主人公想念的人；第二个人字是主人公本人。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。承倚楼句，写登楼所见的风景，又点出了时令。千山绿虽然可爱，但三月暮却又意味着春光消逝、好花凋谢，对于爱惜青春的女性来说，便有满眼不堪之感。这表现了主人公的身份和性格特点。但试把一纸寄来书，从头读上面写的，是日常的一般生活；这两句写的是一个特殊的细节。主人公不断地把情人寄来的信，从头细读，这进一步表现她的孤独无聊，也开始深入地揭示了她思念情人的深切感情。这是通过行动来写情的，是事中之情。

222、作者：辛弃疾

223、这烟波，象征祖国的分裂，象征政局的险恶，象征词人执着追求的抗金恢复大业所遇到的无数艰难险阻！接下来把古今遗恨，向他谁说二句，愁怀浩渺，语意悲怆，英雄的孤独感拂拂生于纸面。所谓古今遗恨，按字面之义自然是指从古至今的恨事，但怀古是为了伤今，因而这里的古今，偏重于指今。今之恨，莫过于中原沦陷、祖国分裂之恨。

224、词的上片写与王子芳结婚八年，表面上过着富贵人的生活，实际上是奴仆不如的生活，如今与其决裂，突破家庭束缚，实现了求自立的愿望。苦将侬，强派作蛾眉进一步说明表面上过着贵妇人的生活，实则奴仆不如的八年风味。殊未屑表明作者对贵妇人的生活，并不留恋，相反加以蔑视。上片主要表达了作者自己初离家庭时的矛盾心情，别具匠心。

225、莽：广大。

226、蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。

227、难以言传的愁绪，笼统谓之闲愁。读者欲探究其具体含义，使其模糊性变得清晰，则必须结合历史背景、作者生平以及其他的有关资料进行考察，差不多就能作出合乎情理的推断。作者此词中所谓的闲愁，当是由于自己不为南宋朝廷重用，复国壮志无从施展，且受投降派的忌恨排挤，进而而产生的政治失意。以此推衍而下，怕流莺乳燕，得知消息，则痛恨奸侫之蜚语流言、落井下石之意。尽素、绿云一联，以美人为象征，表达了对理想的渴望与追求。然而，信息不来，踪迹全无，希冀仅存一线，愁肠依然百结，而谩教人、羞去上层楼，平芜碧的结尾，也就顺理成章了谩字是语气副词，表义甚是灵活，此处与浑字近，犹言简直、真个。平芜碧，可与欧阳修的词句平芜尽处是春山，行人更在春山外参看，意谓即便上得高楼，举目遥望，所见的恐怕已是满川青草了。稼轩《摸鱼儿》有天涯芳草无归路之句，亦可参观，意谓归路已为平芜所阻断，最终不能与意中人相见了。

228、香阁共伊时，嫌更短。

229、单身一人奔走辛劳，疾速骑马远行在小河边山谷旁。遥望斜落的夕阳，渐渐沉到了半山腰。成双成对的归鸟在急速返回，并排面对着人，声声相唤，好像在嘲笑我独自一个人寂寞地面对着这遥远的征途。使我这游子的思绪顿时烦乱。

230、苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！

231、小小寰球，有几个苍蝇碰壁。

232、怕流莺乳燕，得知消息。

233、紫苔苍壁。

234、人去两句：言那人去后，箫声不复再闻，人惟独自倚楼。吹箫声断：暗用萧史弄玉事。见前《青玉案》（东风夜放花千树）注。此指意中人离去。

235、多少事，从来急；

236、四面歌残终破楚，八年风味独思浙。

237、抬望眼，

238、多栽竹。

239、笑谈渴饮匈奴血。

240、门前有客休迎肃。

241、蚂蚁缘槐：唐李公佐《南柯太守传》，有个叫淳于棼的人，一天喝醉，梦见自己在大槐安国当了驸马，做了南柯郡太守，醒来才知是梦。后来他在屋后发现一个白蚂蚁穴，还建有王城，原来这就是大槐安国。林散之草书《满江红和郭沫若同志》

242、作者：辛弃疾

243、风物本吾家：指冷泉亭景色与其家乡风光极为相似。按：作者老家济南素有泉城之称，且那时水光山色也堪与冷泉亭一带媲美。

244、独自向长途，离魂乱。

245、但试将一纸寄来书，从头读。

246、诗句好，馀膏馥。

247、浸湿了溪畔的美石。

248、正西风落叶下长安，飞鸣镝。